1.看一下旋軸的轉(zhuǎn)動(dòng)是否順滑,上緊了弦后是否容易松動(dòng),旋軸太緊太松都不好,上不緊弦的更不行;
2.新手選琴一定要買四個(gè)微調(diào)的,四個(gè)微調(diào)可以幫助更快更準(zhǔn)的調(diào)音;
3.可以用手機(jī)下載一個(gè)調(diào)音器,試著調(diào)一下音,感受一下調(diào)音是否方便,空弦的音調(diào)不準(zhǔn)的琴自然是無法拉的。如果家長不會(huì)調(diào)音,可以先向小提琴老師學(xué)習(xí)一下,或者請(qǐng)老師一起幫忙挑琴。
4.聽一下四根空弦的聲音是否有嘶啞或者四根弦的發(fā)音是否都比較均衡。
5.看一下弓桿是否筆直,不是筆直的不要,琴碼要垂直于琴身,琴碼彎曲的不能要;
6.音色:雖然這個(gè)很主觀,但是還是可以有一定標(biāo)準(zhǔn)的,比如四根弦發(fā)音均衡,音色要亮,不能干澀。音量不能太小。可以試一試高把位的高音,音色不能刺耳;
7.油漆:油漆要漂亮,不能有劃痕;
8.最好是買現(xiàn)琴而不是定制:因?yàn)樘崆僦谱鞒鰜淼囊羯幸欢ǖ呐既恍裕瑳]有一個(gè)制琴師敢保證自己做出來的琴每一把都是音色最好的,所以挑選現(xiàn)琴要比定制更加安全可靠。除了上述購琴主要需要考慮的因素外,琴弓、琴弦、琴碼對(duì)于小提琴的聲音有較大的影響,還有其他一些配件也會(huì)對(duì)拉琴有一定的影響,所以一并在這里簡(jiǎn)單聊一下。
關(guān)于琴弓由于工廠琴的琴弓通常和小提琴本身一起搭配銷售,很多人都會(huì)誤以為琴弓是小提琴的一部分(我一開始也是這么認(rèn)為的)。而事實(shí)上,琴弓不是由制琴師制作的,而是由專業(yè)的制弓師制作的。高檔的琴弓是和小提琴分開銷售的,所以琴弓可以被認(rèn)為是一件獨(dú)立的樂器。琴弓的弓桿是由蘇木或者檀木制作的,而弓毛是用馬尾的鬃毛做的。琴弓的選擇標(biāo)準(zhǔn)主要看弓的彈性,彈性好的弓有利于拉琴的人練習(xí)跳弓,連頓弓等較為高級(jí)的弓法。如果您的孩子的水平到了需要練習(xí)這些弓法的時(shí)候,說明要需要配一把好弓了。由于巴西蘇木的彈性非常好,因此好的巴西蘇木弓是最高檔的琴弓。但是和小提琴木材一樣,蘇木也分等級(jí)的,所以低檔的蘇木弓其實(shí)不見得比高檔的檀木弓好。琴弓和琴的檔次一般是要匹配的,否則好琴無法發(fā)揮威力。通常琴弓的價(jià)格應(yīng)該是小提琴價(jià)格的1/5-1/6作為選擇的標(biāo)準(zhǔn)。另外琴弓的弓毛是易耗品,需要不定期的更換。因?yàn)殡S著拉琴時(shí)間的增加,弓毛是會(huì)拉斷的,這時(shí)候只要把斷掉的弓毛扯下來即可。但是如果有大約1/3的弓毛掉了,或者弓毛顏色發(fā)黑了,則就需要換弓毛了。通常琴行和制弓師都提供換弓毛的服務(wù),一般價(jià)格是300元一副弓毛。
關(guān)于琴弦
如果想讓自己的小提琴音色有明顯的提高,最簡(jiǎn)單的方法是換一套好的琴弦。琴弦同樣是易耗品。工廠琴一般使用的是普通的國產(chǎn)鋼弦,價(jià)格大概十幾元一套,也可以單根購買。比較好的進(jìn)口琴弦價(jià)格從幾十元到數(shù)百元一套不等。一般比較有名且使用者最多的品牌是德國的Pirastro,和奧地利的Thomastik。這兩個(gè)品牌的琴弦型號(hào)、規(guī)格和檔次都很全,質(zhì)量也非常好。挑選琴弦的原則是根據(jù)自己的喜好,演奏曲目的聲音特點(diǎn)來挑選。但是一般琴童選擇的話我認(rèn)為應(yīng)該挑選使用壽命比較長,音色也不錯(cuò)的弦,畢竟孩子大部分時(shí)間是在練琴,頻繁換弦太燒錢了。比如Thomastik 135就是不錯(cuò)的選擇。通常當(dāng)小提琴的聲音在拉了一段時(shí)間后有較為明顯的劣化時(shí),需要更換琴弦。一般周期為如果每天拉琴一小時(shí),差不多一年后可以換弦了。需要注意的事項(xiàng)是,國內(nèi)對(duì)于進(jìn)口琴弦的造假比較普遍,在國內(nèi)的琴行和淘寶上容易買到假貨。另外兒童琴規(guī)格的進(jìn)口琴弦不容易買到,琴行大多無貨。我建議可以通過亞馬遜美國海淘,或者自己和朋友有出國機(jī)會(huì)時(shí)到國外的琴行去買,或者在樂器展上購買。另外提醒一句,如果要更換單根琴弦的話,請(qǐng)務(wù)必更換同一品牌同一型號(hào)的琴弦。關(guān)于琴碼琴碼是另外一個(gè)對(duì)于發(fā)音有重大影響的配件,同樣也是消耗品。琴碼承受了弦的張力,并且?guī)?dòng)音柱的震動(dòng)。所以我們要時(shí)刻保持琴碼的筆直挺立(與琴身保持垂直),只有筆直挺立了音色才會(huì)動(dòng)聽。
提琴琴碼
隨著拉琴時(shí)間的增加,琴碼會(huì)向前傾倒,這時(shí)候,要松開琴弦把琴碼扶正。如果長期傾斜,琴碼容易彎曲。這時(shí)候就需要修復(fù)或者更換琴碼了。
關(guān)于肩托另外一個(gè)不容易引起重視的配件則是肩托(也叫肩墊),其實(shí)這個(gè)配件對(duì)學(xué)琴的人來說非常重要,因?yàn)樗绊懙嚼俚娜说膴A琴和換把動(dòng)作。肩托的作用是用來填充持琴時(shí)鎖骨和下巴之間的空隙,防止琴的滑動(dòng)。如果拉琴的人脖子比較長,就需要肩托了。使用肩托的人在換把時(shí),依靠下巴和肩托把琴夾住,釋放左手換把。而不用肩托的人換把時(shí),只有靠下巴和鎖骨夾住琴,沒有肩托牢固,不能完全釋放左手,因此左手的用力方式和用肩托的人是不同的。通常從小使用肩托的小提琴手終身使用肩托,沒有肩托就無法換把拉琴。而不用肩托的小提琴手,如果想使用肩托的話則比較容易適應(yīng)。
所以,老師和父母應(yīng)該根據(jù)孩子持琴時(shí)的位置,為孩子選擇合適的肩托。一般琴行附送的肩托不能調(diào)節(jié)高度,所以我認(rèn)為沒有什么用處。合適的肩托要求可以調(diào)節(jié)高度,以便于孩子調(diào)整夾琴的位置,肩托的材料最好用塑料或者硅膠的,以保護(hù)小提琴。現(xiàn)在還有一種魔術(shù)肩托,貼在琴上的,對(duì)于脖子比較短的孩子較為合適。需要注意的是肩托不要調(diào)的太高,否則孩子拉琴時(shí)琴不平,琴頭容易朝下。總之,因?yàn)樾√崆僦谱骱脱葑嗟膶I(yè)性和復(fù)雜性,以及目前較復(fù)雜和混亂的市場(chǎng)環(huán)境,給琴童爸媽們挑選合適的小提琴造成了不少的麻煩,希望本文能夠給大家以一定的幫助。
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音柱需要不時(shí)調(diào)整,甚至更換;F孔附近的小提琴面板隨著年齡的增長而開始升高。由于干燥、磨損和金屬疲勞,琴弦在特定使用量或老化后需要更換。舊琴弦失去了音質(zhì)、力量和泛音;有人說玩了300小時(shí)后就可以了。冷、熱和濕度也會(huì)影響你的小提琴。找制琴師定期檢查你的弦小提琴是個(gè)好主意。雖然有些小提琴、中提琴、大提琴和貝司很穩(wěn)定,在整個(gè)季節(jié)都能保持出色的聲音,但其他的則對(duì)最輕微的天氣變化很敏感。
在測(cè)試琴弦之前,請(qǐng)確保你的小提琴保持最佳狀態(tài)。檢查音柱;它在正確的位置嗎?它是直的和垂直的,而不是向任何其他方向傾斜嗎?音柱的理想位置是從幾乎靠著到大約3/16英寸,或中間右橋腳后面的一個(gè)橋厚(朝向拉弦板)。太近可以增加功率但反應(yīng)松散,尋找合適的把位。
好的琴碼是直的——不是彎曲的,正確設(shè)置的琴碼將盡可能完美地貼合小提琴的腹部。
你想從你的小提琴中發(fā)出什么樣的聲音?響亮的、明亮的、強(qiáng)烈的、明亮的、金屬的、豐富的或柔和的、溫暖的、甜美的、黑暗的、稀薄的、沉悶的,等等……?
根據(jù)你的小提琴已經(jīng)表現(xiàn)出的特性,你需要增強(qiáng)、堅(jiān)持或抵消其自然品質(zhì)。
鋼芯琴弦聽起來更明亮、更強(qiáng)勁——更明亮、更有金屬感。它們適合沉悶的小提琴。在鄉(xiāng)村和民謠等流派中使用mostyl,甚至爵士樂。然而,由于其不靈活的特性,它們有時(shí)難以調(diào)準(zhǔn)。當(dāng)用弓施加壓力時(shí),音高通常會(huì)變尖一點(diǎn)。
合成芯弦介于鋼弦和腸弦之間;通常是強(qiáng)勁而溫暖的聲音的最佳選擇。在某些情況下,它們比鋼弦產(chǎn)生更多的音量。然而,有多種材料被稱為復(fù)合材料、Zyex、尼龍線等……這些都值得一試。
腸弦是當(dāng)今最古老和最不受歡迎的琴弦,它們可以演奏出最溫暖的聲音。雖然,許多合成芯線的溫暖程度不亞于它們,并且在體積和力量上也超過了腸芯。將腸芯弦與明亮而明亮的小提琴一起使用或在調(diào)低時(shí)使用,巴洛克音樂家通常使用腸芯弦。
弦樂張力,你選擇哪一種?如果你還不知道,請(qǐng)從中等張力開始。它們的設(shè)計(jì)適合大多數(shù)小提琴。較粗的琴弦稱為Stark、Forte和Heavy張力。較粗的琴弦需要更大的張力才能達(dá)到正確的音高,因此會(huì)產(chǎn)生更大的張力,壓力會(huì)產(chǎn)生更大的力量。同樣的道理,額外的緊張會(huì)減少行動(dòng)時(shí)間和反應(yīng)能力。較細(xì)的琴弦稱為weich、soft、light或dolce張力。因?yàn)樗麄兏。麄冃枰俚膹埩磉_(dá)到他們的音高,產(chǎn)生更少的張力和壓力,通常導(dǎo)致更少的力量。但是,它們通常會(huì)有更快的動(dòng)作和響應(yīng),并且聽起來更明亮。
如果只有一兩根琴弦太亮或聽起來太弱,你可能想試試更粗的琴弦。如果你的一根或兩根琴弦聽起來太暗或反應(yīng)遲鈍且速度緩慢,你可能需要嘗試更細(xì)的琴弦。通常,你會(huì)希望獲得一組具有相同張力的琴弦,但有時(shí)可能需要混合琴弦以獲得從背板到面板的均衡動(dòng)態(tài)。
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制作師
最好的小提琴是由對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都有深入了解的制琴師制作的。他們只使用精心挑選的木材和油漆,以產(chǎn)生一種聲音,以其美麗、神秘和力量吸引任何聽眾。
對(duì)于想要快速入門的初學(xué)者來說,工廠制造的小提琴可能是一個(gè)不錯(cuò)的選擇,但他們不應(yīng)該期望更昂貴型號(hào)的音質(zhì)。手工制作的小提琴由經(jīng)過陳年的木材制成,以獲得最佳音質(zhì)。制琴師塑造它們,然后用油漆涂上它,這會(huì)以各種方式影響其音色,但最重要的是有助于保護(hù)小提琴的精致表面,同時(shí)還能增加顏色!
特定制作師對(duì)小提琴的需求將在其價(jià)格中發(fā)揮重要作用。例如,斯特拉迪瓦里是有史以來最著名的小提琴制作師之一。他的小提琴是市場(chǎng)上最昂貴的樂器之一,價(jià)格約1000萬美元!當(dāng)代制作師也是如此,受到演奏者追捧且一年只生產(chǎn)幾件樂器的制琴師通常會(huì)要求更高的價(jià)格。
材料
小提琴所用材料的質(zhì)量對(duì)其價(jià)格也有很大影響。小提琴傳統(tǒng)上由三種木材制成——云杉、楓木和烏木。云杉用于面板或音板,因?yàn)樗浅?jiān)固,而且輕巧,還有著良好的聲學(xué)共鳴。楓木通常用于背板和側(cè)板,因?yàn)樗且环N硬木,可以產(chǎn)生清晰明亮的色調(diào)。烏木用于指板、拉弦板和下巴托,因?yàn)樗鼒?jiān)固且不易磨損。
油漆
正如我們之前提到的,油漆在小提琴的聲音中起著重要作用。不同類型的油漆會(huì)以不同的方式影響小提琴的聲音,它可以是酒精或油性的。這些類型的油漆已經(jīng)使用了幾個(gè)世紀(jì),因?yàn)樗鼈冊(cè)鰪?qiáng)了木材的自然美感并賦予了它們自己獨(dú)特的美感。
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一把帶有云杉面板、均勻分布的細(xì)至中等紋理和精美虎紋楓木背板的舊小提琴已經(jīng)提供了初步線索,表明它可能是一把高品質(zhì)的琴。但都有例外,這在小提琴制作領(lǐng)域和在其他要求苛刻的手工藝形式中一樣多。例如,熊掌紋云杉由于其良好的物理特性,它是一種在小提琴制作中備受推崇的木材,但這種木材也因其紋理中的不規(guī)則條紋(“熊爪”)而聞名。此外,某些地區(qū)傳統(tǒng)和個(gè)別制琴師更喜歡使用非傳統(tǒng)木材。似乎許多意大利大師都想通過刻意選擇具有不規(guī)則紋理甚至蠕蟲軌跡的木材來展示他們的經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識(shí)。通常情況下,這些在美學(xué)上不尋常但音質(zhì)出色的小提琴證實(shí)了他們的選擇很好。自Guarneri時(shí)代以來,很多精美的小提琴就是用這種普通的材料制成的。
當(dāng)談到用于制作小提琴的木材時(shí),指板屬于自己的類別。大約在1900年之前制造的優(yōu)質(zhì)小提琴通常配備實(shí)心烏木指板,而其他硬木如山毛櫸則被視為價(jià)值較低的替代品。偶爾會(huì)使用較軟的木材,但這對(duì)聲音沒有影響。尤其是較舊的小提琴,例如巴洛克小提琴,指板通常有由軟木制成的指板,然后被賦予烏木飾面,或者甚至可能只是簡(jiǎn)單地涂上黑色。磨損嚴(yán)重的區(qū)域逐漸露出下面的淺色材料。一開始,烏木是一種真正稀有和昂貴的木材,它的使用可以理解為承認(rèn)小提琴是為精致的客戶制作的,質(zhì)量必須反映這一點(diǎn)。然而,這種說法不再適用于較新的琴:今天有足夠的烏木(盡管通常質(zhì)量較差)來生產(chǎn)甚至最簡(jiǎn)單的工業(yè)制造小提琴。
木材不僅反映了一把舊小提琴的好壞,油漆也體現(xiàn)了很多質(zhì)量差異。眾所周知,古老的意大利克雷莫納大師使用的油漆已成為傳奇,即使如今油漆不再被認(rèn)為對(duì)小提琴的聲音至關(guān)重要,但它仍然是制琴師藝術(shù)中引人注目的名片。當(dāng)代小提琴制作者花費(fèi)大量時(shí)間觀察并成功模仿了古代大師的方法。舊小提琴的油漆在確定其來源方面發(fā)揮著重要作用,同時(shí)它表明了其制作過程中的細(xì)心和時(shí)間。許多意大利小提琴以其豐富的油漆而聞名,并且一些制琴師在他們認(rèn)為樂器準(zhǔn)備好演奏之前涂抹了40多道涂層。由于油性油漆的干燥速度也很慢,所以在小提琴的油漆完成之前要經(jīng)過幾個(gè)月的時(shí)間并不少見。基于精神的油漆可以更快地處理,有時(shí)會(huì)形成微妙的噼啪聲,但質(zhì)量可能非常高。在某些情況下,酒精油漆在涂抹時(shí)會(huì)變干,這意味著它們需要大量的手工信心和經(jīng)驗(yàn)——不像油性油漆,其中一些永遠(yuǎn)不會(huì)完全硬化,因此總是可以稍微潤色。然而,烈酒油漆并不是價(jià)值不高的樂器的基本標(biāo)志。相反,它們可能是工匠訓(xùn)練有素和熟練的手的證據(jù)。相比之下,在中國大批量生產(chǎn)的琴上極為常見的硝化漆或合成樹脂是低質(zhì)量的明顯標(biāo)志。這些油漆會(huì)對(duì)小提琴的振動(dòng)能力產(chǎn)生負(fù)面影響,尤其是在使用某些工業(yè)噴涂技術(shù)時(shí)。

老式小提琴的油漆外觀通常會(huì)逐漸變化,這也說明了它們的質(zhì)量。這是自然老化過程的證據(jù),該過程可能會(huì)發(fā)生不同程度,具體取決于油漆中的成分和性質(zhì)。裂紋是另一個(gè)可以用不同方式解釋的過程:它可能表明油漆配方不好,但它可以很容易地被視為一種美學(xué)上令人愉悅的一種巧合創(chuàng)造的藝術(shù)。即使是劃痕有時(shí)也只能歸因于它們各自的機(jī)械原因;經(jīng)過長時(shí)間和高強(qiáng)度的使用,帶有軟油油漆的小提琴自然會(huì)比帶有較硬烈酒油漆的小提琴表現(xiàn)出更多的磨損。這些痕跡通常會(huì)傳達(dá)很多信息。例如,如果前任所有者在高位演奏很多,則指板周圍可能會(huì)出現(xiàn)許多小缺陷。一把帶有這種痕跡的老小提琴,總是在有能力演奏高音域的優(yōu)秀音樂家手中度過了很長時(shí)間。他們對(duì)自己的樂器越滿意,留下的使用痕跡就越多。多年來,油漆和它們所覆蓋的木材也會(huì)發(fā)生顯著的顏色變化。整體來看,這些因素都促成了一把老式小提琴的典型美感——油漆可能不再是完美無瑕的光滑并且可能有不均勻的顏色,但它的整體特征是獨(dú)特而迷人的。幾代人以來,幾位小提琴制造商故意試圖通過“仿古”他們的新小提琴來模仿這種外觀。因此,自19世紀(jì)以來,仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視,因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。自19世紀(jì)以來,仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視,因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。自19世紀(jì)以來,仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視,因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。
換句話說,油漆提供了一些關(guān)于制作它的工匠標(biāo)準(zhǔn)的重要信息,但除此之外,還有其他一些細(xì)節(jié)也可以幫助你評(píng)估樂器的質(zhì)量。需要特殊工具和豐富的經(jīng)驗(yàn)來審查重要的聲學(xué)特性,例如面板和背面的厚度是如何制作的。然而,即使是外行人也常常能親眼看到琴頭和鑲邊是否是精心手工制作的。在舊小提琴上,這些部分可以作為很好的定位點(diǎn),即使它們不提供有關(guān)小提琴音樂特性的任何信息。然而,意大利的小提琴制作傳統(tǒng)再一次提供了許多例外,可以追溯到Guarneri del Gesù等著名大師。一些這樣的樂器表現(xiàn)出非常草率的制作細(xì)節(jié),但仍然擁有非凡的聲音。該規(guī)則的另一個(gè)例外是來自法國小提琴制造小鎮(zhèn)Mirecourt的制造作品,其創(chuàng)建的目的是提供盡可能好的和負(fù)擔(dān)得起的琴。特別是在19世紀(jì)和世紀(jì)末時(shí)期,這些小提琴有時(shí)只帶有痕跡的鑲邊,這大大減少了生產(chǎn)它們所需的時(shí)間。然而,在這些小提琴中,有幾種樂器具有真正的好聲音和出色的演奏特性,這當(dāng)然足以滿足高級(jí)學(xué)生音樂家的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然,有些制琴師會(huì)以犧牲音樂質(zhì)量為代價(jià)來強(qiáng)調(diào)樂器的整體“外觀”。其結(jié)果是,有時(shí)會(huì)有精美的小提琴,具有精心雕刻的琴頭、復(fù)雜的鑲邊和完美的仿古油漆等特點(diǎn),但它們的聲音卻平庸。
最后但并非最不重要的一點(diǎn)是,較舊的小提琴、中提琴,尤其是大提琴通常都經(jīng)過維修,它們本身確實(shí)會(huì)影響提琴的價(jià)值,并且可能是質(zhì)量工作的標(biāo)志。例如,重新加工的琴軸孔通常表明這把琴??已使用了很長時(shí)間并且經(jīng)常調(diào)音,這反過來意味著琴軸孔由于琴軸的摩擦而擴(kuò)大,因此必須重新調(diào)整。此外,新琴頸或新琴頭不再被視為降低樂器價(jià)值的損壞;相反,這證實(shí)了小提琴足以證明如此廣泛的維護(hù)工作是合理的。面板、背板或側(cè)板的裂縫也是如此,只要修復(fù)正確且不會(huì)影響聲音,這些維修的質(zhì)量通常可以很好地表明琴的價(jià)值。
對(duì)于那些將小提琴視為樂器(而不是工藝品)的人來說,一旦評(píng)估了材料和工藝,下一步就是檢查聲音和演奏特性。不言而喻,個(gè)人喜好和個(gè)人先決條件是這里最重要的因素:從樂器聲音的音量到音色,再到反應(yīng),一切都取決于誰在拉小提琴,以及他們有什么音樂目標(biāo)。
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20世紀(jì)下半葉,這些早期意大利名制琴師的杰作最終成為小提琴行業(yè)炒作的對(duì)象,有的價(jià)格上漲了200多倍。小提琴的價(jià)值和價(jià)格的發(fā)展,也為利用大多數(shù)音樂家的無知和天真而進(jìn)行的欺詐和偽造打開了大門,還有各種虛報(bào)價(jià)格,以及商業(yè)炒作也開始出現(xiàn)。
雖然當(dāng)時(shí)廉價(jià)的小提琴從來沒有像今天這樣廉價(jià),昂貴的小提琴也從來沒有像今天這樣昂貴,但這兩個(gè)極端對(duì)極少數(shù)音樂家來說是可行的選擇。這些年來,即使是杰出的獨(dú)奏家也很少有人能買的起意大利古提琴,但是他們經(jīng)常能夠獲得一些協(xié)會(huì)或企業(yè)的捐贈(zèng)。另一方面,今天的工廠制造的小提琴擁有著令人難以置信的便宜價(jià)格,這是許多初學(xué)者和學(xué)生的不錯(cuò)選擇,但大多數(shù)廉價(jià)琴并不適合學(xué)習(xí)和演奏。大多數(shù)人購買小提琴的預(yù)算是適中的,擁有頂級(jí)大師樂器所提供的廣泛聲學(xué)可能性是一種奢侈,這在最初的幾年中并不重要。話雖如此,但除非你擁有一把具有良好聲音的小提琴,不然你的學(xué)琴之路可能會(huì)中途放棄。試圖達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)顯然意味著生產(chǎn)成本只能在有限的程度上合理化,這反過來又對(duì)價(jià)格結(jié)構(gòu)造成了自然限制。因此,真正令人驚訝的是,幾乎沒有公開討論是否在大規(guī)模生產(chǎn)小提琴時(shí)堅(jiān)持環(huán)境和社會(huì)原則。新的小提琴和弓的價(jià)格不到1000元這一事實(shí)應(yīng)該會(huì)引發(fā)許多關(guān)鍵問題。
除了那些古董小提琴之外,當(dāng)代的一些著名制琴師的作品也受到了專業(yè)演奏家門的追捧,帶有證書或鑒定書以及標(biāo)簽上主要名稱的精美小提琴已成為收藏品,而具有不為人知或需求較少的傳統(tǒng)的小提琴通常具有出色的演奏和聲學(xué)特點(diǎn)。隨著小提琴制作師的知名度不斷提高,他們的作品在將來還有升值的可能。此外,這種小提琴的價(jià)格是制琴師根據(jù)自己的生產(chǎn)成本來定的,并且包括了后期的維修費(fèi)用,因此大家不用擔(dān)心后期的售后問題。
]]>首先,在挑選你的第一把大提琴時(shí),你需要咨詢專業(yè)人士。無論是音樂老師還是精通大提琴的優(yōu)秀音樂琴行,他們可以幫助你弄清楚如何物有所值。
如果可能的話,去弦樂器店試音不同的大提琴總是一個(gè)好主意。

我需要花多少錢買第一把大提琴?
你可以花1500-4000人民幣買到一把全新的大提琴,但一開始花的錢太少會(huì)適得其反。更便宜的樂器更難演奏,這使得更容易氣餒和退出,廉價(jià)樂器的聲音通常很差。
對(duì)于一個(gè)像樣的初學(xué)者大提琴,你將不得不支付大約6千元。這應(yīng)該包括箱子、弓和松香。最重要的是,你可能想要獲得額外的弦樂、樂譜和樂譜架。
我應(yīng)該租還是買?
你認(rèn)為你會(huì)玩很多年,還是有可能在幾周后退出?由于購買大提琴是一筆巨大的投資,因此你必須將租賃成本與不得不轉(zhuǎn)售幾乎不演奏的樂器所損失的成本進(jìn)行比較。大多數(shù)商店每月至少收取400人民幣來租用新的大提琴,這取決于它的價(jià)值。
要考慮的一件事是,如果你決定購買大提琴并需要在某一天賣掉,大提琴的價(jià)值不會(huì)貶值太多。
我應(yīng)該擔(dān)心在線購買大提琴嗎?
商家可以為你測(cè)試一些大提琴并給你發(fā)送對(duì)比視頻嗎?在將大提琴運(yùn)送給你之前,他們是否仔細(xì)調(diào)整了大提琴?這些是要問的重要問題,特別是如果你是初學(xué)者并且知識(shí)不多。
我的孩子需要多大的大提琴開始?
大提琴有不同的尺寸,4/4是全尺寸大提琴,適合身高超過5英尺的大提琴手。還有一個(gè)7/8尺寸的大提琴,有時(shí)由較小尺寸的成年人使用。
其他常見尺寸為3/4、1/2、1/4和1/8。通常,如果你的身高在1.2米-1.4米之間,則需要3/4大提琴,如果你身高1.1-1.2米,則需要1/2尺寸的大提琴。但這些只是粗略的測(cè)量。最好的辦法是親自嘗試大提琴。
]]>選擇專業(yè)制琴師或工作室,再按照預(yù)算和偏好選琴
不論是選擇適合自己的小提琴還是收藏投資高價(jià)值小提琴,都應(yīng)當(dāng)選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品。工作室作品,僅指專業(yè)制作師們合作完成的小提琴作品。在展開討論前,我們先了解一下小提琴的手感和聲音。

手感
在演出場(chǎng)景中,使用手感舒服、易于演奏的小提琴,會(huì)讓演奏更加精準(zhǔn),表達(dá)更加容易,演出更加安心;在學(xué)習(xí)和練習(xí)場(chǎng)景中,使用手感舒服、易于演奏的小提琴,可以讓學(xué)琴和練琴事半功倍,省心省力,技術(shù)掌握和提高更有效率。我們都知道,小提琴的學(xué)習(xí)和演奏難度大、要求高,如果使用的樂器手感不好,會(huì)讓學(xué)琴變得更加困難,甚至,會(huì)帶來負(fù)面的影響。
例如:科學(xué)的發(fā)音應(yīng)當(dāng)是利用琴弓和手臂的自然重量拉弓,發(fā)出通透、松弛和集中的聲音。右手施加壓力不能太大,否則琴弦的震動(dòng)就會(huì)被抑制,聲音就會(huì)發(fā)緊、粗糙和呆滯。但是,如果所使用的小提琴反應(yīng)不靈敏,震動(dòng)不健康,不得不用力壓弓才能正常發(fā)音,久而久之,這種不當(dāng)?shù)姆椒ň妥兂刹粚?duì)的習(xí)慣了。
聲音
要學(xué)習(xí)好、演奏好西方古典音樂作品,需要建立西方古典音樂的聲音審美。否則,有可能會(huì)把莫扎特的作品拉出陜北秧歌的味道。審美是需要培養(yǎng)的,習(xí)得聲音審美,最主要的途徑就是聽自己小提琴的聲音。小提琴源于意大利,如果使用的小提琴的聲音本就不符合西方古典音樂的審美,無論使用者再怎么努力,也無法演奏出正確的音色和風(fēng)格,而且還會(huì)帶偏使用者的聲音概念。有時(shí)候?yàn)榱死鱿胍穆曇簦褂貌划?dāng)?shù)姆椒ǎ纬刹涣嫉难葑嗔?xí)慣,那就得不償失了。
那么怎樣才能保證選擇的小提琴手感和聲音都“合格”呢?其實(shí)很簡(jiǎn)單,只要選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品即可。其他因素可以不用考慮。因?yàn)椋静摹⑶傩汀⒒《取⑴浼龋枰渥愕闹R(shí)儲(chǔ)備以及豐富的經(jīng)驗(yàn)才能做出正確的判斷,否則,反而很容易被誤導(dǎo)。
專業(yè)的制琴師或工作室,在選材和工藝上,都會(huì)遵循意大利傳統(tǒng)制琴方法。由于手工制作小提琴耗時(shí)至少200-400個(gè)小時(shí),專業(yè)的制琴師或工作室產(chǎn)量一般都不高。為了維持良好的聲譽(yù),他們會(huì)嚴(yán)格把控小提琴作品的素質(zhì)。因此,在專業(yè)的制琴師和工作室作品里挑選小提琴,基本能保證不會(huì)選錯(cuò)。
要想找到真正專業(yè)的制琴師及工作室,那就得好好做功課了。可從制作師的影響力、師承關(guān)系、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)情況、作品口碑等入手,對(duì)備選的制琴師進(jìn)行全面了解,甚至可到制琴師的工作室,進(jìn)一步了解工作室合作制琴師的情況。還可以綜合考慮工作室制琴師數(shù)量、產(chǎn)量、每一把小提琴的制作時(shí)長和價(jià)格等因素。
預(yù)算和偏好
選定了專業(yè)制琴師或者工作室后,待選的小提琴肯定越貴越好,此時(shí)便可放心地根據(jù)設(shè)定的預(yù)算和個(gè)人偏好選擇自己喜歡的小提琴了。
售后和回收
小提琴是木制樂器,制作精度高,對(duì)溫度、濕度的變化比較敏感。特別是空氣相對(duì)濕度超過70%的地區(qū),小提琴會(huì)發(fā)生變化,需要定期保養(yǎng)和調(diào)整,以讓小提琴保持良好的狀態(tài)。因此,需要了解制琴師或者工作室的售后服務(wù)和安排。
小提琴回收,對(duì)于樂器和客戶來說,是相當(dāng)友好的。好的小提琴,只要保養(yǎng)得當(dāng),演奏時(shí)間越長,聲音會(huì)越來越好。如果支持回收,客戶在更換更大尺寸或者更高價(jià)值的小提琴時(shí),就能夠降低成本;同時(shí),舊的、小尺寸的小提琴可以繼續(xù)被其他客戶演奏和使用,不會(huì)造成浪費(fèi),是個(gè)良性的循環(huán)。
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偽造和交易可以大致分為兩大類。第一種是制琴師故意復(fù)制昂貴的樂器,精心偽造每一個(gè)細(xì)節(jié),以欺騙經(jīng)銷商或買家。第二種情況是某些不法經(jīng)銷商拿走樂器,在上面貼上假標(biāo)簽,然后將其作為較舊的、更昂貴的型號(hào)冒充。眾所周知,狡猾的經(jīng)銷商會(huì)在樂器上添加自己的個(gè)人風(fēng)格,做舊或更換零件以欺騙買家。
據(jù)倫敦的小提琴修復(fù)師和經(jīng)銷商弗洛里安·萊昂哈德說,第二種假貨更危險(xiǎn)。他說。’當(dāng)你看過 300 支 斯特拉迪瓦里小提琴時(shí),你就知道了。他們會(huì)做舊、修飾和重新上漆,有時(shí)樂器已經(jīng)有 150 年的歷史了。這些是危險(xiǎn)的假貨——需要更多的技巧才能辨別它們。
‘今天??有更多的專家,因?yàn)楦嗟娜嗽诼眯胁⒃敢鈱W(xué)習(xí)。假貨也更多,但我們的知識(shí)更好”——克里斯托夫·蘭登
在辨別假老琴方面,與前幾個(gè)世紀(jì)甚至 50 年前的經(jīng)銷商相比,今天的經(jīng)銷商有幾個(gè)優(yōu)勢(shì)。也許最明顯的是他們能夠更輕松地旅行,從而積累更多的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。
“現(xiàn)在你會(huì)看到更多的樂器,”紐約的小提琴制作師和經(jīng)銷商克里斯托夫蘭登說。“五十年前,世界上只有大約六位專家能夠真正的辨別真假老琴,并且知識(shí)是壟斷的。現(xiàn)在有更多的專家,因?yàn)楦嗟娜嗽诼眯胁⒃敢鈱W(xué)習(xí)。也有更多的假貨,但我們的知識(shí)更加豐富了。

新技術(shù)也讓專家們更容易相互交流和分享他們的知識(shí)。“小提琴市場(chǎng)非常復(fù)雜,”蘭登說。“沒有人會(huì)知道所有的制作師——太多了。因此,我們與其他專家交談。我記得當(dāng)我們沒有傳真機(jī)也沒有互聯(lián)網(wǎng)時(shí)。這些天,如果我對(duì)某種樂器不確定,我會(huì)將它展示給我的一位同事。
在過去幾年中,許多科學(xué)技術(shù)取得了重要進(jìn)展,有助于闡明儀器的物理特性。也許其中最突出的是樹木年代學(xué),即通過分析樹木年輪的模式來確定木材年齡的過程。
但據(jù)波士頓的小提琴經(jīng)銷商和修復(fù)商 Christopher Reuning 稱“它可以告訴你很多事情,”他說。’如果這棵樹是在據(jù)稱制造樂器后被砍伐的,那么這把小提琴就不可能是那個(gè)制造商制造的。但樹木年代學(xué)無法證明;它只能反駁——這棵樹可能比樂器古老得多,因?yàn)橹圃焐炭赡苁褂昧溯^舊的木材。樹木年代學(xué)通常用于確認(rèn)您已經(jīng)想到的內(nèi)容并確保您沒有犯錯(cuò)。
關(guān)于樹木年代學(xué)的實(shí)用性和權(quán)威性的爭(zhēng)論在 1990 年代后期隨著對(duì)“彌賽亞”斯特拉迪瓦里日期的主張和反訴達(dá)到了頂峰。美國專家斯圖爾特·波倫斯斷言,“彌賽亞”小提琴不可能是斯特拉迪瓦里的作品,根據(jù)兩位德國樹木年代學(xué)家的發(fā)現(xiàn),小提琴最外面的年輪形成于 1738 年,也就是斯特拉迪瓦里死后一年。但是英國制造商約翰·托普漢姆 (John Topham) 的樹木年代學(xué)分析與這些發(fā)現(xiàn)相矛盾,將最外層的樹木年輪追溯到 1682 年。
另一項(xiàng)新興技術(shù)是油漆分析。巴黎科學(xué)家的研究表明,斯特拉迪瓦里使用了一種非常簡(jiǎn)單的油和樹脂配方來制作提琴,因此如果檢測(cè)到任何其他化學(xué)物質(zhì)作為主要成分,則該樂器很可能是復(fù)制品。然而,油漆分析是一項(xiàng)非常新的技術(shù),但還不能完全依賴。“我越來越多地使用樹木年代學(xué),在某些情況下還使用木材分析,”德國斯圖加特的經(jīng)銷商和制琴師Hieronymus K?stler 說。“油漆分析在未來也會(huì)很有幫助,但目前的技術(shù)還不夠完善。”
那么這些辨別技術(shù)是否讓偽造者感到畏懼呢?賓夕法尼亞州的制琴師邁克爾·謝布利 (Michael Sheibley) 表示,不完全是這樣。Sheibley 說,制琴師仍在生產(chǎn)足以欺騙大多數(shù)經(jīng)銷商的方法——他認(rèn)為他是其中之一。“它一直在發(fā)生,”他說。’過去,專家們沒有今天可用的那種設(shè)備。但是有不同級(jí)別的專家,其中一些比其他人更容易被愚弄。
“我做過讓專家感到震驚的事情,”他補(bǔ)充道。“有一天,我?guī)е幌湮抑谱鞯男√崆偃フ乙晃粚<摇K麩o法識(shí)別它們,我花了十分鐘才讓他相信我制造了它們。他和他的同事站在那里想知道這怎么會(huì)發(fā)生。讓我們稱之為噱頭——這些專家并不是人們認(rèn)為的專家。過去,我喜歡把雞蛋放在他們的臉上,為了我自己的自我滿足。
Sheibley 說,雖然科學(xué)技術(shù)可以幫助我們辨別贗品,但最優(yōu)秀的專家不喜歡借助儀器,他們只能依靠自己的經(jīng)驗(yàn)和直覺。“你必須聞一聞,”他說。“你必須把它根深蒂固。”
其他專家也同意經(jīng)驗(yàn)是無可替代的。“對(duì)制作師作品的認(rèn)可是最重要的,”Reuning 說。“專家應(yīng)該根據(jù)自己的信念進(jìn)行銷售。你應(yīng)該根據(jù)你真正相信的東西做出決定。真正的專家會(huì)根據(jù)他們的個(gè)人知識(shí)形成意見。
科斯特勒同意,“最有價(jià)值的保障是了解提琴的原創(chuàng)性和歷史背景知識(shí)以及提琴的外形和構(gòu)造,”他說。’科學(xué)工具可能耗時(shí)且難以使用。技術(shù)分析或樹木年代學(xué)當(dāng)然非常重要,但您需要了解很多才能使用這些工具。
萊昂哈德還表示,技術(shù)只能做這么多。“沒有什么能取代看過原作的體驗(yàn),”他說。’你有這個(gè)想法,然后你比較。你試著把小提琴放在學(xué)校里,看看油漆的顏色、f 孔和年齡等。你要知道所有制琴師的風(fēng)格,才能知道一把提琴是不是假的,因?yàn)楹芏鄸|西都可以匹配,而且很難證明。在一個(gè)制作精良的小提琴贗品中,我會(huì)經(jīng)常看到制琴師的許多特征。
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然而,許多初學(xué)者問的問題是他們是否應(yīng)該開始學(xué)習(xí)便宜的小提琴或購買質(zhì)量上乘的樂器。理由是,既然你剛剛開始,那么在第一年的教學(xué)之后,你可能會(huì)認(rèn)為不適合你的小提琴花大量的錢有多重要?
雖然這看起來合乎邏輯,但當(dāng)您想購買小提琴時(shí),這個(gè)理由并不適用。
正確的設(shè)備使一切變得不同
學(xué)習(xí)任何新技能時(shí)最重要的方面是為自己配備可用的最佳工具。您不會(huì)想用第一次使用時(shí)可能會(huì)折斷的鈍、劣質(zhì)鑿子學(xué)習(xí)木雕,或者嘗試使用廉價(jià)的繩索、鞋子和設(shè)備進(jìn)行攀巖,對(duì)吧?事實(shí)上,這可能是災(zāi)難性的。從優(yōu)質(zhì)裝備開始,可以更輕松、更安全、更愉快地學(xué)習(xí)任何新技能。而且,對(duì)于初學(xué)者來說也是如此。
初學(xué)者音樂家有很多東西要學(xué)。樂譜、節(jié)奏和正確的演奏位置都是必須要知道的。但是對(duì)于小提琴,你必須學(xué)習(xí)所有這些東西,并培養(yǎng)對(duì)正確音高和音調(diào)的耳朵。
例如,當(dāng)一個(gè)人學(xué)習(xí)彈鋼琴時(shí),每個(gè)琴鍵都會(huì)被調(diào)整以產(chǎn)生特定的聲音。每次敲擊特定鍵時(shí)都會(huì)產(chǎn)生相同的聲音(一般來說)。但是,學(xué)習(xí)拉小提琴(或任何其他弦樂器)需要您能夠區(qū)分音高并調(diào)整調(diào)音栓以產(chǎn)生正確的聲音。
買一把便宜的小提琴乍一看似乎很有吸引力,但毫無疑問,這會(huì)使學(xué)習(xí)變得非常困難。另一方面,如果你花一點(diǎn)時(shí)間尋找你能買得起的最優(yōu)質(zhì)的小提琴,你的進(jìn)步會(huì)快得多,你的練習(xí)也會(huì)更加愉快,因?yàn)槟憧梢粤⒓串a(chǎn)生美妙的聲音。
揭穿物美價(jià)廉的神話
初學(xué)者不應(yīng)該屈服于劣質(zhì)小提琴的另一個(gè)原因與該行業(yè)最近的變化有關(guān)。在前幾年,小提琴的選擇僅限于昂貴的手工制作的樂器或非常差的裝配線版本,這些版本的特點(diǎn)是木材質(zhì)量低劣,性能受到嚴(yán)重限制。
然而,最近在克服這些挑戰(zhàn)方面取得了進(jìn)展。如果使用得當(dāng),制造的小提琴可以提供許多質(zhì)量優(yōu)勢(shì),這些優(yōu)勢(shì)是其更昂貴的手工制作的兄弟所熟知的,而且價(jià)格也不高。
受控環(huán)境、最大共振的精確測(cè)試和卓越的音色結(jié)合在一起,造就了一把出色的小提琴。而且,當(dāng)“裝配”過程由信譽(yù)良好的制琴師完成時(shí),成品就是一把小提琴,質(zhì)量持久且音質(zhì)出色。
這些新品牌將 21 世紀(jì)的制造與工匠在最終過程中對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注相結(jié)合,創(chuàng)造出任何學(xué)生小提琴家都一定會(huì)喜歡的樂器。
初學(xué)者的選琴預(yù)算
因?yàn)槌鯇W(xué)者在購買或租用他們的第一把小提琴時(shí)并不總是確切地知道要尋找什么,這個(gè)預(yù)算可以幫助您確定將影響您的學(xué)習(xí)過程的關(guān)鍵因素。
要仔細(xì)看琴的做工,觀察側(cè)板與小提琴頂部和背面的連接有多緊,任何裂縫或空隙都會(huì)使區(qū)分音高變得極其困難,小提琴聽起來也不會(huì)好聽。避開低于 1000 元的琴,你如果選擇了廉價(jià)小提琴,就要去接受不好的音質(zhì)和劣質(zhì)的材料。另外,它們非常非常難用,這使得學(xué)習(xí)過程成為一種負(fù)擔(dān),而不是一種樂趣。
尋找木質(zhì)下巴托、拉弦板和指板。這些區(qū)域通常會(huì)在價(jià)格低廉的小提琴上降級(jí),但可以使樂器的共鳴質(zhì)量大不相同請(qǐng)記住,一開始租用樂器可能是最好的選擇。向您信任的經(jīng)銷商詢問租賃條款,也許他或她會(huì)提供短期租賃協(xié)議,讓您有機(jī)會(huì)試用品質(zhì)較高的小提琴。
對(duì)于初學(xué)者來說,選擇一把質(zhì)量上乘的小提琴永遠(yuǎn)是最好的選擇,希望各位家長和朋友們要給孩子和自己一個(gè)良好的學(xué)琴體驗(yàn)。
]]>我是弦樂業(yè)余愛好者,應(yīng)該選購哪種級(jí)別的琴?
孩子現(xiàn)在用的是1/8尺寸的琴,老師說以后還要買1/4、1/2、3/4、4/4尺寸的琴,好浪費(fèi)……
我是專業(yè)學(xué)生,該怎么選擇小提琴?
還有一些看似專業(yè)的提問,例如:
這是歐料琴嗎/你們的琴用什么牌子的琴弦/琴馬是三棵樹還是兩棵樹/弦軸是什么木材/你們的琴是實(shí)木嗎/材料風(fēng)干了多久/材料的樹齡多少年了。

等等,等等……
關(guān)于如何選擇適合自己的小提琴,網(wǎng)絡(luò)上也有不少的討論。我們嘗試從小提琴制作的角度,結(jié)合小提琴的演奏技術(shù),跟大家分享一個(gè)快捷可靠的選琴方法。以投資為目的的小提琴收藏,我們會(huì)在以后的推送中討論。
選擇專業(yè)制琴師或工作室,再按照預(yù)算和偏好選琴
不論是選擇適合自己的小提琴還是收藏投資高價(jià)值小提琴,都應(yīng)當(dāng)選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品。工作室作品,僅指專業(yè)制作師們合作完成的小提琴作品。在展開討論前,我們先了解一下小提琴的手感和聲音。
手感
在演出場(chǎng)景中,使用手感舒服、易于演奏的小提琴,會(huì)讓演奏更加精準(zhǔn),表達(dá)更加容易,演出更加安心;在學(xué)習(xí)和練習(xí)場(chǎng)景中,使用手感舒服、易于演奏的小提琴,可以讓學(xué)琴和練琴事半功倍,省心省力,技術(shù)掌握和提高更有效率。我們都知道,小提琴的學(xué)習(xí)和演奏難度大、要求高,如果使用的樂器手感不好,會(huì)讓學(xué)琴變得更加困難,甚至,會(huì)帶來負(fù)面的影響。
例如:科學(xué)的發(fā)音應(yīng)當(dāng)是利用琴弓和手臂的自然重量拉弓,發(fā)出通透、松弛和集中的聲音。右手施加壓力不能太大,否則琴弦的震動(dòng)就會(huì)被抑制,聲音就會(huì)發(fā)緊、粗糙和呆滯。但是,如果所使用的小提琴反應(yīng)不靈敏,震動(dòng)不健康,不得不用力壓弓才能正常發(fā)音,久而久之,這種不當(dāng)?shù)姆椒ň妥兂刹粚?duì)的習(xí)慣了。
聲音
要學(xué)習(xí)好、演奏好西方古典音樂作品,需要建立西方古典音樂的聲音審美。否則,有可能會(huì)把莫扎特的作品拉出陜北秧歌的味道。審美是需要培養(yǎng)的,習(xí)得聲音審美,最主要的途徑就是聽自己小提琴的聲音。小提琴源于意大利,如果使用的小提琴的聲音本就不符合西方古典音樂的審美,無論使用者再怎么努力,也無法演奏出正確的音色和風(fēng)格,而且還會(huì)帶偏使用者的聲音概念。有時(shí)候?yàn)榱死鱿胍穆曇簦褂貌划?dāng)?shù)姆椒ǎ纬刹涣嫉难葑嗔?xí)慣,那就得不償失了。
那么怎樣才能保證選擇的小提琴手感和聲音都“合格”呢?其實(shí)很簡(jiǎn)單,只要選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品即可。其他因素可以不用考慮。因?yàn)椋静摹⑶傩汀⒒《取⑴浼龋枰渥愕闹R(shí)儲(chǔ)備以及豐富的經(jīng)驗(yàn)才能做出正確的判斷,否則,反而很容易被誤導(dǎo)。
專業(yè)的制琴師或工作室,在選材和工藝上,都會(huì)遵循意大利傳統(tǒng)制琴方法。由于手工制作小提琴耗時(shí)至少200-400個(gè)小時(shí),專業(yè)的制琴師或工作室產(chǎn)量一般都不高。為了維持良好的聲譽(yù),他們會(huì)嚴(yán)格把控小提琴作品的素質(zhì)。因此,在專業(yè)的制琴師和工作室作品里挑選小提琴,基本能保證不會(huì)選錯(cuò)。
要想找到真正專業(yè)的制琴師及工作室,那就得好好做功課了。可從制作師的影響力、師承關(guān)系、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)情況、作品口碑等入手,對(duì)備選的制琴師進(jìn)行全面了解,甚至可到制琴師的工作室,進(jìn)一步了解工作室合作制琴師的情況。還可以綜合考慮工作室制琴師數(shù)量、產(chǎn)量、每一把小提琴的制作時(shí)長和價(jià)格等因素。
預(yù)算和偏好
選定了專業(yè)制琴師或者工作室后,待選的小提琴肯定越貴越好,此時(shí)便可放心地根據(jù)設(shè)定的預(yù)算和個(gè)人偏好選擇自己喜歡的小提琴了。
售后和回收
小提琴是木制樂器,制作精度高,對(duì)溫度、濕度的變化比較敏感。特別是空氣相對(duì)濕度超過70%的地區(qū),小提琴會(huì)發(fā)生變化,需要定期保養(yǎng)和調(diào)整,以讓小提琴保持良好的狀態(tài)。因此,需要了解制琴師或者工作室的售后服務(wù)和安排。
小提琴回收,對(duì)于樂器和客戶來說,是相當(dāng)友好的。好的小提琴,只要保養(yǎng)得當(dāng),演奏時(shí)間越長,聲音會(huì)越來越好。如果支持回收,客戶在更換更大尺寸或者更高價(jià)值的小提琴時(shí),就能夠降低成本;同時(shí),舊的、小尺寸的小提琴可以繼續(xù)被其他客戶演奏和使用,不會(huì)造成浪費(fèi),是個(gè)良性的循環(huán)。
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