沒(méi)有交響樂(lè)的龐大氣勢(shì)，沒(méi)有歌劇的宏大場(chǎng)面，弦樂(lè)四重奏卻有著它獨(dú)特的魅力。這種經(jīng)典的室內(nèi)樂(lè)形式，由2把小提琴、1把中提琴和1把大提琴組成。四把琴，合成最和諧最完美的音色，而當(dāng)中負(fù)責(zé)主旋律的，就是第一小提琴。

輕盈纖細(xì)的音色，奏響著輝煌華麗的主旋律，抒情而浪漫。它就是組合中的leader，才智過(guò)人、言辭精辟，只要找到一個(gè)話(huà)題，他總是娓娓道來(lái)，滔滔不絕。

是的，小提琴的魅力就是如此獨(dú)特，沒(méi)有鋼琴那般普及、沒(méi)有吉他那樣潮流，但并列世界三大樂(lè)器之一的它足夠優(yōu)雅，天生高貴。如果說(shuō)小提琴是樂(lè)器中的貴族，那么一把出自克雷莫納的小提琴，就是貴族中的貴族。

克雷莫納（Cremona）位于意大利北部，被譽(yù)為“小提琴之鄉(xiāng)”。這里曾誕生許多制琴巨匠，包括“小提琴鼻祖”安德烈·阿瑪?shù)佟ⅰ耙d”朱塞佩·瓜爾內(nèi)里、最偉大的小提琴制作家斯特拉迪瓦里。

而如今，這里也成為了小提琴制作的圣地，每一位小提琴演奏者，無(wú)不以能擁有一把克雷莫納本地手工制作的小提琴為傲。

還記得前兩個(gè)月參加《向往的生活》的著名小提琴家呂思清嗎？他在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)展示的小提琴，正是產(chǎn)于克雷莫納。這把小提琴由斯特拉迪瓦里親自制作，價(jià)值600萬(wàn)美元以上。

能有如此高的價(jià)值和認(rèn)可度，是因?yàn)榭死啄{對(duì)當(dāng)?shù)刂?span id="otqb3pfykf" class="wpcom_keyword_link">手工小提琴有著極其嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)：每把琴都必須手工完成；最低制作時(shí)間不得少于220小時(shí)；每位制琴師每年制琴的數(shù)量不得超過(guò)15把；整個(gè)制作過(guò)程或者至少最后的階段必須在克雷莫納的工作室中完成……

嚴(yán)苛鑄就了極致。每一把來(lái)自克雷莫納的小提琴都不單單是一件商品，而是琴匠手下精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。

而這些藝術(shù)品，都是從一塊琴木開(kāi)始的。苛刻的工藝標(biāo)準(zhǔn)也從取材開(kāi)始就可見(jiàn)端倪了。小提琴面板選用的木材必須是自然干燥十年以上（甚至是五十年）的優(yōu)質(zhì)魚(yú)鱗云杉。

除此之外，還要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的挑選和測(cè)試：面板紋理正直、疏密均勻，纖維組織必須緊密、柔軟而富有彈性，不允許有疤節(jié)，樹(shù)脂囊和修補(bǔ)。想要挑選一塊適合的面板，就如大浪淘沙般，是可遇不可求的。

而不同于面板，為小提琴提供共鳴空間的背板，則需要選用質(zhì)地堅(jiān)硬而富彈性的槭科的楓木或色木。它們振動(dòng)敏感，傳聲快速，對(duì)高頻率的噪音有阻尼作用。

克雷莫納挑選的楓木必須經(jīng)十幾年自然干燥，木質(zhì)的工藝要求也很高，木質(zhì)要健康，木紋要順直，紋理要均勻。

選材嚴(yán)謹(jǐn)，制作工藝也絲毫不輕松。機(jī)械加工只能生產(chǎn)最低檔的小提琴，克雷莫納小提琴的打磨是絕對(duì)不能出現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)因素的。

影響小提琴品質(zhì)和音色最關(guān)鍵的位置是面板和背板，而制作小提琴，得從側(cè)板開(kāi)始，先把小提琴的外形定下來(lái)，然后再制作面板和背板。

▲一把完整的小提琴應(yīng)包含這些部件

制作一把手工小提琴，第一步就是側(cè)板。側(cè)板是小提琴外形的基礎(chǔ)，通常與背板、琴頭使用同一塊木料，以求花紋一致的美觀效果。

外觀定下來(lái)了，接下來(lái)就進(jìn)入最關(guān)鍵的背板和面板，這兩個(gè)也是影響小提琴音色最關(guān)鍵的部位。背板通常有兩種做法，比較多的是采用雙幅對(duì)拼的方法，但也有獨(dú)板的背料，那是因?yàn)檫x料時(shí)能切出獨(dú)板，無(wú)論哪種對(duì)琴的聲音沒(méi)有多大影響的。

為了保留木料縱直的紋理走向，盡可能使木質(zhì)纖維走向與面板表面平行，克雷莫納的小提琴都不會(huì)動(dòng)用鋸子下料，而是用刀劈的方法。

因?yàn)殇徸訒?huì)將木質(zhì)纖維鋸斷，破壞木質(zhì)的纖維結(jié)構(gòu)，影響面板的硬度，降低面板的聲音傳導(dǎo)力。當(dāng)然這同時(shí)也增加了制作的難度和大大延長(zhǎng)了制作的時(shí)間，但極致，本來(lái)就不是一蹴而成的。

側(cè)板、背板和面板組成了小提琴的框架，此時(shí)一把小提琴的大致模板已經(jīng)清晰可見(jiàn)。做完低音梁、琴頭后就可以涂漆了。小提琴表面的漆料，不僅僅是為了增加小提琴表面的美感，更為重要的是，漆面的成分質(zhì)地和厚薄對(duì)小提琴音質(zhì)具有很大的影響。

相比于在琴木挑選上達(dá)成的共識(shí)，調(diào)漆的方法大多是秘而不宣，我們能得知的就只是，凡是高檔的小提琴，采用的必定都是油溶性天然樹(shù)脂清漆。

晾干后便可組裝了，包括音柱、琴橋、琴弦等零件。琴弦是小提琴聲源振動(dòng)的主要載體之一，這個(gè)源頭的質(zhì)量不好，就是再名貴的小提琴，也不會(huì)有好的聲音。

優(yōu)質(zhì)的琴弦，必須粗細(xì)均勻，橫切面呈圓形。單根弦表面必須光滑。由兩種材料組合而成的絞合弦的外皮如果走形破裂，使用時(shí)，聲音會(huì)不集中，有噪音。

最后調(diào)琴試音，小提琴的制作到此才結(jié)束。到此，我們也終于明白，為什么時(shí)至今日，克雷莫納制作的小提琴依然是表演藝術(shù)家、樂(lè)團(tuán)高級(jí)小提琴師和收藏家的不二之選。

每一把在克雷莫納制作的小提琴，都有其共同之處，那就是無(wú)論是取材還是制作工藝，都堪稱(chēng)極致，都是小提琴中的精品。但每一把小提琴又有它獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)。就好像制琴巨匠瓜爾內(nèi)里制作的小提琴，在f孔的設(shè)計(jì)上就頗具個(gè)人風(fēng)格。線(xiàn)條長(zhǎng)而直、不講究、不對(duì)稱(chēng)，但是在整體上不失強(qiáng)勁有力。

▲瓜爾內(nèi)里制作的名琴——加農(nóng)炮

其實(shí)克雷莫納每一位出色的手藝人都是這樣，從一開(kāi)始的模仿、學(xué)習(xí)，中規(guī)中矩到有了自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格與特色，獨(dú)樹(shù)一幟。

對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，琴如其人，制琴的一生，也就是他們的一輩子，而每一把小提琴，都有獨(dú)立的靈魂。制作一把小提琴，就猶如孕育一個(gè)新生命般，又怎會(huì)不虔誠(chéng)又嚴(yán)謹(jǐn)呢？