很多的小提琴愛(ài)好者不知道自己該買新琴還是買舊琴，其實(shí)這不應(yīng)該是一個(gè)問(wèn)題，如果加上一個(gè)定語(yǔ)—同等價(jià)格條件下或許還可以比較。

小提琴的新舊與否不應(yīng)該是選琴的先決條件，往往一些舊琴經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的拉奏，琴的共鳴性能更好了，琴與人的結(jié)合也更相融了很多。新琴到手時(shí)，總使人覺(jué)得不那么“和諧”，聲音有些發(fā)尖發(fā)硬，需要長(zhǎng)時(shí)間的拉奏才能逐漸地與人和諧起來(lái)。一把保管好的舊琴其實(shí)也就是“舊”在它的年齡上，能有一把閱盡滄桑的琴那該是多么美妙的事啊。

內(nèi)行的小提琴老師提倡學(xué)生買舊琴，前提是要經(jīng)過(guò)專業(yè)鑒定。當(dāng)然，初學(xué)者買新的練習(xí)琴價(jià)格也不是很貴，所以一般學(xué)生家長(zhǎng)不會(huì)主張買舊琴，只有懂音樂(lè)原理的家長(zhǎng)會(huì)去主動(dòng)選購(gòu)二手小提琴。

無(wú)論鋼琴，小提琴，大提琴及其他音樂(lè)樂(lè)器，舊的好比佛教掛件開過(guò)光，我們叫“開音”，有人好奇會(huì)問(wèn)？為什么舊琴（樂(lè)器）聲音好聽(tīng)？原來(lái)新的樂(lè)器是因?yàn)椴馁|(zhì)方面還沒(méi)有穩(wěn)定，一定要經(jīng)過(guò)我們?nèi)藬[弄過(guò)一段時(shí)間聲音才會(huì)變化和穩(wěn)定，一些特別選材器樂(lè)，時(shí)間用得越長(zhǎng)越久，它們聲音越是飽滿。原理其實(shí)也非常簡(jiǎn)單，實(shí)際上聲音震動(dòng)與使用器材材質(zhì)之間都是有一定物理說(shuō)法的。

拿小提琴來(lái)說(shuō)，為什么16世紀(jì)意大利著名制作琴師斯特拉瓦迪拉制作的小提琴，大提琴那么值錢珍貴？除了制作技術(shù)精湛，就是材質(zhì)選擇和其它技術(shù)處理等等作用，材質(zhì)年代年份的特殊功效幾百年下來(lái)，再經(jīng)過(guò)許多音樂(lè)藝術(shù)家大師的手，琴的木材紋路發(fā)生了微妙物理變化現(xiàn)象，琴的聲音也跟著發(fā)生了微妙的變化。

順便再說(shuō)一個(gè)和小提琴聲音有關(guān)的故事。聲音學(xué)專家們有過(guò)一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)：科學(xué)家把一把斯特拉瓦迪拉名琴和九把現(xiàn)代琴師制作的小提琴混在一起編號(hào)，讓小提琴家們蒙著眼拉，然后讓他們自己評(píng)論，那一把琴是意大利300年前的琴，結(jié)果參加實(shí)驗(yàn)的小提琴家沒(méi)有一個(gè)說(shuō)的準(zhǔn)確。而非常有意思的是，所有參加這次實(shí)驗(yàn)觀眾席上音樂(lè)愛(ài)好者們?cè)谕镀敝幸恢逻x出了那把意大利小提琴！

為什么?原來(lái)小提琴的聲音在傳輸距離中會(huì)把音質(zhì)放大，在一定距離中人們聽(tīng)覺(jué)會(huì)非常明感，所以觀眾席上音樂(lè)愛(ài)好者們一致猜中了舞臺(tái)演奏家手里那把是名琴，而演奏家們?yōu)槭裁匆粋€(gè)都沒(méi)有答對(duì)？原因是他們的耳朵離琴太近，而樂(lè)器真正的聲音往往是在一定寬度和長(zhǎng)度范圍之內(nèi)是最動(dòng)聽(tīng)的，所以我們看到室內(nèi)音樂(lè)廳的造型基本都是按照聲音傳播原理而設(shè)計(jì)的。

綜上所述，我們可以知道：小提琴和其他的樂(lè)器不同，大部分老琴的聲音會(huì)比新琴的較好，并且每個(gè)人對(duì)于小提琴聲音的喜好也是不一樣的。