在1966年，一支由Andrea Amati為法皇查爾斯九世制作的小提琴回到了它的家鄉(xiāng)Cremona。2016年是它回到故鄉(xiāng)的50周年紀(jì)念日，我們利用這個(gè)機(jī)會來近距離的欣賞一下這支樂器。

在Cremona小提琴博物館的珍寶室里面有一支非常珍貴的，由Amati為法皇九世制作的小提琴，在琴身內(nèi)部有一個(gè)可見的手寫標(biāo)簽：Fait par Andre Amati en 1566 sous la regne de Charlse IX Restaure par N。lupot a Paris en 1818

標(biāo)簽是由Nicolas Lupot（1758-1824）手寫的，他是法國最著名的制琴師之一，他是1815年法皇的制定制琴師，之后也是巴黎音樂學(xué)院的指定制琴師。他與這支Amati制作的小提琴的淵源在10年之前就已經(jīng)開始了，當(dāng)1806年一個(gè)巴黎的神父Antoine Sibire出版了一冊很小的制琴教材“La chelonomie,ou le parfait luthier”,這是最早的制琴教材之一。第一頁，作者聲明這本書的實(shí)際作者是N.Lupot自己，而作者Sibire認(rèn)為自己不過是代筆而已。

在這本書里面有一小段很有價(jià)值的，關(guān)于這支法皇九世小提琴的鑲花部分的描述：

那是一段極其珍貴的時(shí)光就是法皇九世從Cremona的Andrea Amati那里定制了這支華麗的小提琴，這支樂器上還有著誘人的繪畫部分。包括百合花，獎杯，皇冠等象征著“偉大不朽”的象征，并且有文字 Piety 和 Justice 虔誠?與?正義。

側(cè)板上金箔貼上的是法皇的座右銘 虔誠與公正。幾百年的使用使得這些貼字和裝飾已經(jīng)被磨損掉了一些，在我們的小提琴博物館里面和其他的來自同一套定制的樂器一起，只有較小的部分依舊可見。

Andre Amati 1560年開始為法皇制作這一套定制樂器。他被委托制作這一套樂器不僅僅是因?yàn)榉ɑ实哪赣H，來自意大利梅迪奇家族的 Catherine de’ Medici，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的Cremona的樂器已經(jīng)在法國的Les Violons italiens du Roi琴行有著很好的口碑。

這一支作品是在里昂1564年被記錄在案的，在宗教戰(zhàn)爭之后輾轉(zhuǎn)法國各個(gè)城市。在幾年里，公司發(fā)展迅速，在之后需要更多的帶有法皇的紋章的樂器。Andrea Amati接到了這位年輕的法皇的訂單，在1570年的皇室婚禮之后稍微改變了特色圖示的樣式。然而在1560年代中期制作的樂器有著雙柱紋飾在背板上，而在1570年向前的則是單柱裝飾。并帶有有含義的“虔誠”和“正義”

法皇九世的這一套定制樂器在法國血腥大革命之前一直在巴黎，在Sibire得到它之前，巴黎的報(bào)社如此記錄：在法國大革命之前，這些由Andre Amati制作的小提琴是法國皇室的財(cái)產(chǎn)，由法皇九世預(yù)定，他是一位音樂愛好者。在1790年10月5,6日之后，所有這些樂器全部從凡爾賽宮消失了。

雖然這些樂器之后在法國又逗留了一段時(shí)間，Lupot和Sibire見過不止一支。Lupot甚至還維修和販賣過其中的一些。在目前現(xiàn)存的樂器中，只有由臺灣奇美基金會收藏的1566年大提琴我們確定是這套樂器中的一支。制琴師和那些神父也應(yīng)該感謝這些Amati的的優(yōu)質(zhì)提琴，不但是制作技術(shù)，還有它上面的16世紀(jì)cremona的繪畫，這要感謝這些樂器在當(dāng)時(shí)的較好的狀態(tài)。

Andre Amati制作兩個(gè)尺寸的小提琴：小型的（背板長度341mm），和稍長的（大概351mm）。它保存在Cremona提琴博物館的第二展室。

Andre Amati的小型小提琴根據(jù)記錄更接近我們當(dāng)代的小提琴。它奠定了小提琴制作的基本標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)Count Cozio的記錄，它可以只使用三根弦演奏。

近距離觀察的話你會發(fā)現(xiàn)這支法皇九世定制的小提琴體現(xiàn)了強(qiáng)烈的Amati風(fēng)格。音孔，旋首，琴角工藝和琴型都標(biāo)志著這是Amati的工作。音孔曲線肉和圓潤，上下眼珠大小差別不大，音孔小翅尺寸嬌小。跟他的孫子Nicolo的音孔比更古樸（老舊，過時(shí)），但是音板的弧線二者是同一個(gè)源頭的，有同樣的特點(diǎn)。鑲線靠近琴邊，鑲線槽相對比較窄，使得琴身看起來很輕盈。琴頭是明亮的，婉約的感覺。比例適中；喉嚨較寬，使得旋首曲線更突出。琴首的側(cè)面旋首被描繪上了金線。

這支樂器上還帶著一些很有意思的制作工藝痕跡，這在之后一個(gè)世紀(jì)的Cremona樂器上都可以經(jīng)常看到比如上下的位于中心線的定位釘，被放置在接近鑲線的位置，或者是背板內(nèi)部的用于標(biāo)注厚度的痕跡，它是用來標(biāo)注厚度最大點(diǎn)的，不但Andre這樣做，他的孫子Nicolo’?和之后的很多Cremona制琴師的樂器上都有同樣的痕跡。

最后一張圖是背板裝飾畫的特寫：一個(gè)皇冠加上法皇九世的紋章和纏繞的藤條和圣米高的形象，在往上是虔誠和正義的字母縮寫，兩個(gè)丘比特，持著皇冠。放平樂器，我們看到側(cè)板的上下圓上寫著一些文字“Pietate et Justitia”用金葉貼上的。左邊側(cè)板中腰上有一個(gè)字母“K”，代表Karolus上面裝飾一個(gè)皇冠和一個(gè)小花環(huán)。

在1966年，四個(gè)世紀(jì)中提琴幾經(jīng)易手，這支樂器被Cremona旅游局以20000美金購買。推測的制作年代為1566年，盡管他的年代鑒定可能會比這個(gè)年代顯示的要更晚幾年，在2016年我們要大大的慶祝一番。這是這支樂器離開Cremona去往法國巴黎的450周年的紀(jì)念日，很有可能演奏他的也是一位cremona小提琴家，他比我們之前歸還到Cremona 最老的樂器還要年長50歲。

從一支樂器上，我們看到了法國一個(gè)皇族的輝煌與衰敗：從鼎盛時(shí)期從意大利Cremona定制整套的幾十支鑲金箔提琴，到最終全部消失不見；看到了法國大革命對于巴洛克藝術(shù)的毀滅性打擊；也看到了歐洲皇室之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)姻關(guān)系。

所有藝術(shù)都不是脫離實(shí)際單獨(dú)存在的，所以制琴師藝術(shù)，是技術(shù)，更是文化，是歷史。

最后再說一句：世界上最大的提琴收藏基金會在臺灣，幾百支世界名琴在那里被妥善的保管著。這套為法皇定制的樂器里面最著名的大提琴“King”也在他們的收藏品之中。每年Cremona舉辦展覽，都要向臺灣的奇美基金會 借樂器展出。