在弦樂(lè)器領(lǐng)域，這是一個(gè)有爭(zhēng)議且充滿激情的主題。為了讓你了解它的爭(zhēng)議性，我們將介紹討論的各個(gè)方面，首先引用位于福建廈門劉老師的愛(ài)樂(lè)琴行小提琴商店的知名且聲譽(yù)卓著的愛(ài)樂(lè)琴行的話。
愛(ài)樂(lè)琴行擁有近50年的設(shè)計(jì)，制造，維修和修復(fù)小提琴的經(jīng)驗(yàn)。他的商店因出售和修復(fù)細(xì)弦樂(lè)器和弓而享譽(yù)全球。他收藏了大量稀有的意大利小提琴和法國(guó)弓。即使這樣，他的小提琴商店也只能提供從他們的商店購(gòu)買的樂(lè)器和弓箭的評(píng)估。如他的網(wǎng)站所述：
“任何形式的書面鑒定都是法律文件，如有必要，必須在法庭上辯護(hù)。近年來(lái)，我們?cè)谛√崆俳绲脑S多同事，都是知名專家，不得不面對(duì)昂貴的訴訟，僅僅是因?yàn)橛腥耍ㄔ谀承┣闆r下甚至不是真正的專家）都不同意他們的判斷…我們也知道專家他們只是因?yàn)閷?duì)顯示給他們的樂(lè)器或弓箭做出了副手的，未經(jīng)書面的評(píng)論而被起訴，后來(lái)又被另一位“專家”不同意。”
總結(jié)了確定小提琴質(zhì)量時(shí)的主要問(wèn)題。它完全是主觀的，主觀性是引起爭(zhēng)議和戲劇性的原因，可能以昂貴的訴訟形式出現(xiàn)。
從技術(shù)角度確定小提琴的質(zhì)量
初次購(gòu)買或升級(jí)樂(lè)器時(shí)，某些功能可以幫助確定小提琴的質(zhì)量。這些包括：
由信譽(yù)良好的弦樂(lè)器制造商或制造商制造
結(jié)構(gòu)完整性
可見(jiàn)的工藝（接縫上沒(méi)有縫隙，甚至沒(méi)有清漆，直的脖子，在處理時(shí)或在頂部或側(cè)面施加輕微壓力時(shí)沒(méi)有吱吱作響，深而細(xì)的卷軸等）
由經(jīng)驗(yàn)豐富的小提琴家演奏時(shí)，會(huì)產(chǎn)生豐富，共鳴和溫暖的聲音
這就是為什么StringOvation的團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，彈奏高質(zhì)量，中音的當(dāng)代小提琴（如Revelle Model 600）使你難以想象要為收藏家的樂(lè)器付出10倍或更多的代價(jià)，尤其是對(duì)于初學(xué)者而言。或中級(jí)小提琴家。
也就是說(shuō)，世界上的小提琴收藏家可能會(huì)有所不同。其中，無(wú)論科學(xué)如何說(shuō)，最好的現(xiàn)代小提琴與歷史性的，意大利的或維也納的經(jīng)典演奏之間根本沒(méi)有可比性。
舊樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)比新樂(lè)器好。還是他們？
在“高品質(zhì)與低品質(zhì)的小提琴”辯論中，最大的討論之一可能是較舊的小提琴的聲音是否比當(dāng)代的小提琴好。許多小提琴專家堅(jiān)稱，較舊的小提琴，尤其是像安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）或朱塞佩·瓜納里（Giuseppet Guarneri）的“del Gesu”這樣的標(biāo)志性制琴師所制造的，比當(dāng)代小提琴具有更高的音質(zhì)（即演奏和音質(zhì)明顯更好）。然而，科學(xué)家已經(jīng)通過(guò)盲法測(cè)試反復(fù)證明了他們的錯(cuò)誤。
科學(xué)家對(duì)這種觀點(diǎn)感興趣，也許是情緒和歷史樂(lè)器的絕妙結(jié)合“增強(qiáng)”了專家關(guān)于一種樂(lè)器的演奏和聽(tīng)起來(lái)是否比現(xiàn)代樂(lè)器更好的想法，便著手尋找真相。你可以在PNAS網(wǎng)站上閱讀完整且已發(fā)表的研究文章，《專業(yè)小提琴家無(wú)法分辨新事物。
科學(xué)家們希望將這樣一種理論進(jìn)行檢驗(yàn)：古董，手工小提琴顯然可以肯定地比今天的小提琴更好。科學(xué)家得出結(jié)論：
“許多研究人員通過(guò)調(diào)查清漆和木材性能，板調(diào)音系統(tǒng)以及輻射聲的頻譜平衡，尋求了對(duì)意大利古老小提琴所謂的音調(diào)優(yōu)越性的解釋。盡管如此，音調(diào)優(yōu)勢(shì)的基本前提最近才被科學(xué)地研究過(guò)，結(jié)果表明人們普遍偏愛(ài)新的小提琴，并且演奏者無(wú)法可靠地將新的小提琴與舊的小提琴區(qū)分開(kāi)。”
準(zhǔn)備好最有趣的花絮了嗎？即使收到科學(xué)家的調(diào)查結(jié)果，“這些受過(guò)良好訓(xùn)練和獨(dú)具慧眼的演奏家在發(fā)現(xiàn)新舊演奏方面都完全失敗了，并且沒(méi)有表現(xiàn)出一致的喜好，”與會(huì)的小提琴專家仍然拒絕承認(rèn)這一點(diǎn)，并且仍然堅(jiān)信舊式小提琴聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)更好的。研究人員向小提琴專家匯報(bào)說(shuō)：“…即使用自己的眼睛（或用自己的耳朵聽(tīng)過(guò)）也沒(méi)有說(shuō)服力。”
專家建議
“優(yōu)質(zhì)的新小提琴的常見(jiàn)補(bǔ)充是’它具有’舊小提琴’的聲音。”公平地說(shuō)，小提琴家肯定會(huì)在新樂(lè)器中找到某種品質(zhì)，使人想起以前曾經(jīng)使用過(guò)的舊小提琴。但是，如果新小提琴也具有這種品質(zhì)，為什么不反而證實(shí)我們不能再將這種品質(zhì)歸因于小提琴的年齡呢？為了反駁這一觀點(diǎn)，舊的小提琴發(fā)燒友會(huì)發(fā)現(xiàn)缺少什么新樂(lè)器？我聽(tīng)說(shuō)他們被描述為不那么成熟，反應(yīng)遲鈍，生硬，輕率，細(xì)膩或苛刻。但是，我從未見(jiàn)過(guò)小提琴家會(huì)撿起古董小提琴，發(fā)現(xiàn)這些特征，并說(shuō)這聽(tīng)起來(lái)很新。”
艾薩克·斯特恩
“小提琴的真正價(jià)值在于它對(duì)表演者的發(fā)聲方式，它成為其整體演奏方法的一部分的方式，它如何適合個(gè)人的演奏和表達(dá)需求……”斯特恩因表示自己從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)可以與舊式儀器相提并論的“功率，質(zhì)量和細(xì)微差別”的現(xiàn)代儀器而聞名。斯特恩偏愛(ài)斯特拉迪瓦里（Stradivari）制造的小提琴，并相信除了斯特拉迪瓦里（Stradivari）的天才之外，木材質(zhì)量和斯特拉迪瓦里（Stradivari）幾乎具有神話般的清漆特性是其樂(lè)器出色音質(zhì)的重要因素。
斯特凡·崔·恩古
丹麥小提琴家StéphaneTran Ngoc（順便說(shuō)一句，演奏1709年的Francesco Gobetti小提琴）是上述比較新舊小提琴的研究的參與者。他更喜歡老式小提琴的聲音，他說(shuō)：“經(jīng)常需要花更多的時(shí)間在老式樂(lè)器上，以便知道如何使它們聽(tīng)起來(lái)更好…。一臺(tái)偉大的意大利小提琴將會(huì)發(fā)展，并且聽(tīng)起來(lái)會(huì)越來(lái)越好演奏，與許多現(xiàn)代樂(lè)器不同。”
演奏家-由你自己確定小提琴的質(zhì)量
你要求的專家越多，你會(huì)找到更多矛盾和分歧的回答。看來(lái)，正如舊的和新的小提琴研究中的科學(xué)家們所同意的那樣，不管科學(xué)家通過(guò)盲目測(cè)試做出了什么決定，圍繞舊的和新的樂(lè)器辯論，演奏家的個(gè)人感受和信念仍然是有效的。