小提琴是除了鋼琴之外，最受歡迎的獨(dú)奏樂器，作曲家們也很樂意為此樂器寫作協(xié)奏曲，因此小提琴協(xié)奏曲經(jīng)常是音樂會(huì)上的必備曲目，德國(guó)有四位作曲家寫過(guò)小提琴協(xié)奏曲，貝多芬(Beethoven 1770-1827)(D大調(diào)，1806年)、門德爾松（Mendelssohn 1809-1847）(e小調(diào)，1844年)、布拉姆斯(Brahms 1833-1897)(D大調(diào)，1878年)、另外就是布魯赫(Max Bruch 1838-1920)(g小調(diào)，1866年)，論技巧、形式或內(nèi)涵各有特色，唯獨(dú)門德爾松小提琴協(xié)奏曲的女性柔美是其特色―纏綿璀璨的流轉(zhuǎn)柔情。再比較其他最受歡迎的知名小提琴協(xié)奏曲，公認(rèn)的四大小提琴協(xié)奏曲，貝多芬、布拉姆斯、柴可夫斯基(Tchaikovsky 1840-1891)(D大調(diào)，1878年)，加上西貝流士(Sibelius 1865-1957)(d小調(diào)，1905年)、布魯赫，門德爾松的柔情仍保持其屹立不搖的特質(zhì)。

創(chuàng)作背景

1838年開始構(gòu)想，1844年完成隔年首演，獻(xiàn)給萊比錫音樂院的教授斐迪南?大衛(wèi)(Ferdinand David 1810-73)，他是布商大廈管弦樂團(tuán)(Gewandhaus)的首席，孟氏常與他磋商提琴技法。1845年首演之時(shí)，恰逢門德爾松身體不適，并未親自指揮，由嘉德上場(chǎng)指揮；嘉德(Niels Gade 1817-1890)是丹麥作曲家兼指揮家，是門德爾松成為布商大廈管弦樂團(tuán)指揮時(shí)，擔(dān)任指揮助理。門德爾松去世后由他繼任樂團(tuán)指揮一職。

本曲是門德爾松去世前三年發(fā)表(1847年去世，屬晚期)，不僅是所有作品中最杰出之一，也是德國(guó)浪漫樂派誕生以來(lái)，最豐富華麗的小提琴代表作。柔美的浪漫情緒與均勻整齊的形式美，又不乏獨(dú)奏者的炫技揮灑。除此之外，開門見山的獨(dú)奏登場(chǎng)，贏得深刻印象，裝飾奏的出現(xiàn)場(chǎng)合，也有新安排，三樂章之間的不間斷設(shè)計(jì)，都是開創(chuàng)了新格局。

歷史地位

從歷史地位來(lái)看，古典時(shí)期協(xié)奏曲的雙呈示部，即是樂團(tuán)先演奏一次呈示部，獨(dú)奏再重述一遍，浪漫時(shí)期的協(xié)奏曲已不再依循此原則，獨(dú)奏與樂團(tuán)的扮演就由作曲家自由發(fā)揮了。三樂章雖不間斷，但仍能各自獨(dú)立，樂章聯(lián)結(jié)的過(guò)程，亦見其巧思。裝飾奏(Cadenza)通常是第一樂章的再現(xiàn)部要進(jìn)入尾奏前，由樂團(tuán)的簡(jiǎn)單和弦之下，獨(dú)奏者帶出的一段炫技且自由地演奏，同時(shí)增加結(jié)尾的戲劇效果。古典時(shí)期海頓、莫札特的協(xié)奏曲裝飾奏樂段的樂譜上是空白，內(nèi)容是由獨(dú)奏者自由演奏，貝多芬早期的協(xié)奏曲亦是如此(小提琴協(xié)奏曲也是)，直到第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲的裝飾奏，作曲家親自書寫于譜上，從此裝飾奏師出正門，這之前的裝飾奏常由獨(dú)奏者寫下裝飾樂段而流傳，以貝多芬小提琴協(xié)奏曲為例，多達(dá)20幾個(gè)版本以上。門德爾松的裝飾奏樂段已經(jīng)妥善地安排于樂曲當(dāng)中，置于發(fā)展部并巧妙地聯(lián)結(jié)再現(xiàn)部的主題，發(fā)生過(guò)程精彩無(wú)比。另外補(bǔ)充一點(diǎn)，樂團(tuán)與獨(dú)奏常有相互模仿的片段，例如第二、三樂章都可見到，雖不是創(chuàng)新，但拉攏兩者間亦敵亦友的親密程度，開展幾個(gè)令人難忘的片段。此曲留下不少創(chuàng)念，承繼傳統(tǒng)開創(chuàng)未來(lái)，實(shí)在無(wú)法被忽略，因此在歷史價(jià)值上有它歷久不衰的名望。

樂曲內(nèi)容解讀

第一樂章熱情的甚快版Allegro molto appassionato e小調(diào)2/2拍奏鳴曲式

樂曲一開始獨(dú)奏小提琴即迎面而出，鮮艷奪目光彩耀眼的絢麗，令人有咋舌之感，樂團(tuán)其實(shí)只提早了半小節(jié)出來(lái)，低音部分做撥奏，完全將獨(dú)奏主角推上亮眼的舞臺(tái)。主題含括優(yōu)美旋律之外，擴(kuò)充部分也高度發(fā)揮多種技巧的操縱，如雙音、斷奏及更多的炫技部分，音樂呈現(xiàn)時(shí)而剛毅果斷，或是輕盈柔軟的風(fēng)格，將音樂逼至頂點(diǎn)或是緩緩地下降，使音符的起伏訴說(shuō)增添豐富的起承轉(zhuǎn)合。主要的第一主題(0:00-0:33)，之后就發(fā)展出去，樂團(tuán)接棒再唱主題(1:01)，這些屬于前半段，后半段來(lái)到拍打聲響與木管(1:31)，獨(dú)奏隨著樂團(tuán)的回音唿喚，經(jīng)過(guò)雙音和炫技樂段(2:02)，將音樂(2:37)逼至頂點(diǎn)再緩緩地下降，是個(gè)漂亮轉(zhuǎn)折，整個(gè)三分鐘的主題部分，給予樂團(tuán)和獨(dú)奏都有很大的發(fā)揮空間，飽滿的張力，一波又一波的聯(lián)結(jié)，這也是此曲受歡迎的關(guān)鍵。

明朗果斷的第一主題，來(lái)到相對(duì)應(yīng)的第二主題，選擇抒情優(yōu)柔的性格，先是單簧管的獨(dú)吟(3:00)再引出小提琴，延伸(3:33)出去后，展現(xiàn)更細(xì)膩纏綿的情感，直達(dá)到泛音高點(diǎn)才羽化消失，那是非常不真實(shí)的一刻，雖美好終究需要回到現(xiàn)實(shí)，結(jié)束句(4:19)響起主題一的動(dòng)機(jī)素材，小提琴4:29再度進(jìn)入炫耀技巧的樂段，5:06宣敘調(diào)的轉(zhuǎn)折結(jié)束呈示部毫無(wú)知覺地轉(zhuǎn)入發(fā)展部。

主題一元素加上拍打聲(5:33)即發(fā)展部的段落，獨(dú)奏小提琴做出纏繞式下行(5:48)，周邊不斷涌現(xiàn)動(dòng)機(jī)身影，直到小提琴唱出動(dòng)機(jī)(6:21)，在裝飾奏之前的鋪陳，有著活生生的聚焦效果，小提琴先是呢喃遲疑般(6:44)，試圖找到出口，樂團(tuán)插手7:11引出裝飾奏，原來(lái)安排于尾奏前的裝飾奏已提前到來(lái)。裝飾奏(Cadenza)(7:20)專屬于獨(dú)奏者的樂段，門德爾松親手寫下裝飾奏，其中讓每個(gè)樂句(7:42)皆到達(dá)泛音，開始醞釀，設(shè)計(jì)滾動(dòng)(8:54)、打轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)圈圈并改變和聲，小提琴以纏繞音型越縮越緊的逐步逼近，就這樣延續(xù)著。

主題不著痕跡的上場(chǎng)，就是再現(xiàn)部，木管吹奏主題一(8:59+音檔1)，小提琴仍延續(xù)中。木管主唱主題二(9:52)，小提琴再唱。尾奏將抒情的主題二(11:11)，換為節(jié)奏性的化身再搭上定音鼓短暫出現(xiàn)，隨即木管唱主題一，經(jīng)過(guò)(12:01)宣敘調(diào)，最后在加速中走向終點(diǎn)。低音管持續(xù)中….

音頻1：由滾動(dòng)打轉(zhuǎn)逐漸地唱出再現(xiàn)部第一主題(0:04)

全樂章蘊(yùn)藏著許多精彩之處，第一主題的璀璨華麗，獨(dú)奏與樂隊(duì)的彼此合作、抗衡都得到發(fā)揮。抒情的第二樂章是催心催淚的樂段，細(xì)膩纏綿之外，還推向遙遠(yuǎn)的心境，有真實(shí)及夢(mèng)幻的虛假合一浪漫。發(fā)展部的特點(diǎn)是獨(dú)奏者掌控著戲劇張力，推波助瀾、興風(fēng)作浪地鋪陳過(guò)程，一遲疑、一打轉(zhuǎn)都能揪住聽者的心隨逐流，聽著、看著美好一一浮現(xiàn)于眼前，豈能錯(cuò)過(guò)。

第二樂章行板Andante C大調(diào)6/8拍ABA

低音管(13:10)長(zhǎng)音持續(xù)，其他樂器逐層堆疊上來(lái)，那是寧?kù)o、飽滿的靜態(tài)和聲感。平和的氣氛下，小提琴(13:52+音檔2/14:26)娓娓道來(lái)門德爾松最擅長(zhǎng)的情感抒發(fā)A段，大調(diào)旋律，安排四小句，前后兩次，于第三段(15:08)的起伏較大，很適合「轉(zhuǎn)」的角色，最后再回到合–開頭A段。

音頻2：情感抒發(fā)的A段

B段轉(zhuǎn)到小調(diào)(16:54+音檔3)，氣氛成灰暗躁動(dòng)不定，這種不安定與灰濛，成就更為迷人、神秘遐想的空間，B段由樂團(tuán)演奏旋律，小提琴以顫音和它并行，之后單槍匹馬的小提琴模仿樂隊(duì)的聲響忙碌起來(lái)，樂團(tuán)與獨(dú)奏間的合作、抗衡或分工，都是欣賞協(xié)奏曲的樂趣，這是此樂章值得觀察的樂段。最后再回到A段(18:46)，尾奏(20:15)的最后仍然是ATTACA直接進(jìn)入下一樂章。

音頻3：B段轉(zhuǎn)到小調(diào)，先由樂團(tuán)演奏旋律，之后小提琴模仿樂隊(duì)的聲響(0:18)

第三樂章不很快的稍快板甚活潑的快板Allegretto non troppo–Allegro molto vivace

終樂章通常是迴旋形式，本樂章採(cǎi)奏鳴曲式，主題出現(xiàn)前先是一段導(dǎo)奏(21:20)(e小調(diào))，由小提琴演奏第一樂章的第一主題，使用前面的主題素材，可加強(qiáng)樂章之間的聯(lián)結(jié)，宛如前后一家親的概念。第一主題(E大調(diào))偏精靈輕巧風(fēng)(22:00)，想起「仲夏夜之夢(mèng)序曲」中的精靈身影、「第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲g小調(diào)」也大量使用此風(fēng)格。第二主題以節(jié)慶熱鬧氣氛為主(23:14)，對(duì)比性明顯，容易分辨，結(jié)束句(23:54)順延熱鬧的主題二相似的氛圍。

全曲中不能被遺漏的重點(diǎn)是以下的發(fā)展部，剛開始小提琴(24:23)的輕盈靈巧被片段的重復(fù)著，接著小提琴唱出一段新旋律(24:32+音檔4)，帶點(diǎn)阿諛獻(xiàn)媚的感覺，此時(shí)，樂團(tuán)模仿著小提琴新旋律前的樂句，輕盈與笨重的差異，帶點(diǎn)可愛，小提琴唱過(guò)新旋律之后，免不了還是分享給樂團(tuán)(24:48)再唱，這時(shí)小提琴帶著挑釁意味，彼此對(duì)立，劇情還未結(jié)束，關(guān)鍵時(shí)刻就是再現(xiàn)部出現(xiàn)，小提琴高唱精靈輕巧風(fēng)的第一主題，樂團(tuán)奏出新旋律，兩條旋律呈現(xiàn)對(duì)位立場(chǎng)，起源于發(fā)展部的鋪陳，相互交替直到兩相結(jié)合，真精彩絕不能錯(cuò)過(guò)！最后在節(jié)慶風(fēng)、結(jié)束句到終點(diǎn)前最熱鬧的協(xié)奏風(fēng)(26:42)，兩相抗衡的高潮，所有協(xié)奏曲熱鬧、絢麗的手法都盡數(shù)搬上臺(tái)面，令人激賞感動(dòng)又流連的樂曲。

音檔4.小提琴唱出一段阿諛獻(xiàn)媚的新旋律，樂團(tuán)(0:17)再唱，接著再現(xiàn)部第一主題小提琴高唱精靈輕巧和樂團(tuán)奏出新旋律(0:41)

知名樂曲難免出現(xiàn)大量的選擇版本，高點(diǎn)閱率是否帶來(lái)高感動(dòng)力，值得好好思索一番。輕巧節(jié)奏、優(yōu)美旋律、無(wú)比燦爛的技巧，再加上完美的寫作，聽、寫、奏三方都是重點(diǎn)。欣賞之后，明顯地感受樂句的張力，長(zhǎng)短之間的唿吸換氣，段落的綿延持續(xù)或是一大段句子的鋪陳、推昇高潮，情緒風(fēng)格如何做轉(zhuǎn)換，都是關(guān)鍵時(shí)刻也是觀察重點(diǎn)，如一場(chǎng)電影的演出，演員是否能引你進(jìn)入故事情節(jié)一樣，此曲好聽、好杰作，最后好的演奏，只有追尋可說(shuō)服你內(nèi)心的小提琴家了。