小提琴揉弦技巧一直是小提琴演奏家和教育家探討的問題之一，目前主要有三種觀點。第一種觀點是揉弦主要依靠手指發(fā)力來完成：第二種觀點是揉弦主要通過手腕的扛動來發(fā)力：第三種觀點是揉弦主耍依靠手科產(chǎn)生的動力來完成。比較一致的觀點是：如何運用好揉弦技巧，應該根據(jù)演奏者本身的技術水平、習慣及作品的需要來決定；揉弦的動力可以來自很多因素，多種揉弦方法可以綜合運用。到目前為止，揉弦的技巧可以概括為手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦及混合揉弦等四種類型。
1、手指揉弦
手指揉弦的動力主要是靠手指。其過程是通過手指關節(jié)的擺動來帶動手掌進行輕微的運動，同時還要隨符手指的動作變化。靈活地調(diào)整自身狀態(tài)，手指揉弦如果和其它揉弦方式比較，因其運動幅度很小，更加難以掌握。所以，演奏者在平時的音樂作品演奏中較少運用。

2、手腕揉弦
手腕揉弦是在揉弦時，手腕帶動手指來回擺動而手臂不動，并不是單靠手腕在琴弦上完成揉弦任務。手腕揉弦的過程是：當手腕向琴頭方向擺動時，手指伸展，拉平手指第一關節(jié)：而當手腕再向起始方向擺動時，要恢復手指原來的姿勢，夸曲手指第一關節(jié)。比較而言，此種揉弦應是最易掌握的，也是學習者首次接觸的揉弦方式，使用非常廣泛。
3、手肴揉弦
手臂揉弦與手碗揉弦具有相同的基本原則，但也存在著差別。存在的差別是：這種揉弦動作的發(fā)力點是手鑄而不是手腕，手指的運動仍然處于被動的地位。此種揉弦方式要求手指必須非常穩(wěn)固地按住琴弦并一直保持按弦的狀態(tài)，同時還要保持足夠的靈活性，必須保證手指與手臂的動作相吻合。手臂揉弦的過程是：當手竹運動到琴頭方向時，手折應伸展開、而當手有向相反方向運動時，手指就要再次有曲。手臂揉弦應該是幾種揉弦方式中幅度最大，緊張度也最高，難度介于手指揉弦與了腕揉弦之間的一種揉弦方式。

4、混合揉弦
棍合揉弦是指在演奏中將以上三種揉弦方式交替使用的一種方式。手指揉弦、手腕揉弦、手喲揉弦下種不同的揉弦方法表現(xiàn)了不同的色彩效洪，如將它們彼此結(jié)合起來使用，就會進一步豐富音樂的表現(xiàn)力，也就自然出現(xiàn)了第四種揉弦方式，即混合揉弦。混合揉弦綜合了手指揉弦、手腕揉弦、手件揉弦三種揉弦方式的特征，形成了自身特有的形態(tài)。倪合揉弦是為了順應音樂表現(xiàn)的更多需要而產(chǎn)生的揉弦方式，所以沒有絕對的規(guī)則要求。混合揉弦運用時可以同時結(jié)合手指、手碗和手鶴的動作，也可以依據(jù)需要，交替運用各種不同的揉弦方式。滋合揉弦在使用上，更為復雜、更具靈活性。
實踐中，演奏者在演奏中不可能單獨使用一種揉弦方式，而是多種揉弦方式綜合的運用。當演奏者揉弦時處于的演奏狀態(tài)，那么，處于運動主體的手指的顫動必定要帶動手腕和手臂等其它部位肌肉的運動而相互產(chǎn)生作用。一般來說，以上任何一種揉弦方式都包含扮速度、輻度以及緊張度的多種變化。即速度都可快可慢，幅度都可大可小，揉弦方式的緊張度都可強可弱。但是．每一種揉弦方式又都受自身因素的限制，又存在著趁別。
相比較而言，以上揉弦方式中，手指揉弦幅度最小而速度最快：而手稗揉弦緊張度最強而速度最慢：手腕揉弦的幅度和速度是介于手指揉弦和手臂揉弦之間。但是，多數(shù)情況下，這此特點的顯現(xiàn)并不是絕對的，存在待一定的偏差。比如我們經(jīng)常會需要速度放慢的手指揉弦或速度很快的手臂揉弦。所以，演奏者必須能隨意控制侮一種揉弦方式的速度、幅度以及緊張度的能力，即具有任愈加快、放慢和停止揉弦的能力，了，變換動作大小的能力，有轉(zhuǎn)換手指在琴弦上壓力的能力。
總之，演奏者在揉弦時，各種揉弦方式應緊密結(jié)合和不斷變化。只有把揉弦的方式、方法運用到具體的情景之中，并且為表現(xiàn)的內(nèi)容服務，那樣，音樂才真正共有生命力，才能實現(xiàn)其價值。