1、女人和胖子夾琴容易。女人和胖子是“天敵”，但她們有一個共同的特點，就是胸大。夾琴的時候，胸部的凸出為夾琴架起了一個平臺，或者有的是斜臺，不管怎樣，比起“懸崖峭壁”要省力得多。從力學(xué)角度分析，夾琴時最大的阻礙是重力，若沒有重力，人人都可輕松夾住琴，對抗重力的最佳力是支撐力。胸大的人，肌肉與琴接觸的支撐面趨于水平，做力學(xué)分解，向上的支撐力很大，向外的水平力很小，不僅夾琴不費力，而且琴還不容易滑出去。
2、拉小提琴聲音不清楚，再練一百小時？不錯，有練琴的勁頭是好的，但聲音含混的問題，不全是手造成的，也有琴的可能。一些琴為何聲音含混呢，道理簡單，小提琴面板，很大一塊，如果密度、厚度、弧度、彈性不合適，振動起來就會出現(xiàn)“東邊起西邊落，南邊快北邊慢”的情況。好比站在面板不同位置的很多人，有人聲音高，有人聲音低，有人說話快，有人說話慢，合不到一起去。拉這樣的琴，頗有“野蜂飛舞”的味道。
3、在舞臺上拉琴的時候，演員怎樣打拍子？平時練琴，很多人會用腳掌打拍子，但是在舞臺上，就沒法啪噠啪噠地拍腳丫子了。這時他們的秘訣是，用腳趾頭打拍子，你們想象一下，拉琴的人，穿得演出服，漂亮的皮鞋，大腳趾帶頭，跟著音樂扭啊扭，還一臉陶醉……想想就行了，別笑出聲。

　　4、如何拉一把破琴，讓外行人覺得好聽？這可是聲音的PS秘訣，首先呢，要把琴箱里的木頭渣雜質(zhì)等從f孔里倒干凈，然后用把琴面板和琴弦擦干凈，這些沒什么，第三步很重要，把所有琴弦的音高調(diào)到比標(biāo)準(zhǔn)音高一些，第四步，站遠(yuǎn)點，小點聲音拉。OK，烏鴉變天鵝。
5、傳統(tǒng)的腮托真的是用來托住下巴的嗎？從人們的平常觀念看，腮托應(yīng)該是用來墊起下巴，幫助夾小提琴的。然而事實卻是，很多很多的小朋友，夾琴都是夾在拉弦板上的，或者說是腮托在拉弦板上方最細(xì)的那段。我不能用比率講，但根據(jù)經(jīng)驗，我見過的學(xué)生們，一百個里，有一百個把下巴放在拉弦板上方的。不信，你們可以上網(wǎng)看看小朋友們拉小提琴的視頻。
6、小提琴調(diào)音時，弦軸已經(jīng)擰不動了，為何一松手又轉(zhuǎn)回來了呢？很多學(xué)生在不熟悉調(diào)音時，擰弦軸覺得很吃力。擰到擰不動了，一松手，又轉(zhuǎn)回來了。奇怪了，都擰到完全不動了，怎么還會松下來。答案很簡單，往上擰，擰到擰不動，是因為弦的拉力很大，它給人的錯覺，讓人誤認(rèn)為是弦軸與琴頭的摩擦力固定住了弦軸。實際上，此時的摩擦力不足以撐住弦的拉力，但弦的拉力，卻抵住了手轉(zhuǎn)動弦軸的力。所以呢，一臉問號的學(xué)生，現(xiàn)在懂了嗎？
7、小提琴的整塊的背板，厚度不是軸對稱。拿一把背板是整板的小提琴，從琴頭到尾柱畫一條直線，直線左右背板的厚度變化是對稱的嗎？當(dāng)然不是。一塊整的木料切下來，一邊靠近樹心，另一邊靠近樹皮，木頭的致密度、彈性是不對稱的。拿來做背板，一邊要做薄一點，另一邊則要厚一點，并不像拼板琴的背板，厚度基本是軸對稱的。小提琴整塊背板，比拼板要難做很多。
8、小提琴的尺寸，對操作的影響非常大。在個人適應(yīng)的范圍內(nèi)，小一點的琴，操作起來比大一點的琴要容易很多，無論是手指運動速度還是音準(zhǔn)把握方面，在適應(yīng)的范圍內(nèi)，琴越小，演奏就越輕松。但是，很少有成年人使用3/4的琴，為什么呢？這是因為，單從體積上看，3/4的琴，雖然高音更敏感，反應(yīng)更快，但低音卻不行。同一個低音，在大提琴上表現(xiàn)，漂亮極了，在小提琴上，則遜色許多。所以，挑選大提琴，要優(yōu)先考慮高音的表現(xiàn)，挑選小提琴，應(yīng)優(yōu)先考慮低音的效果。
9、拉小提琴，并不是弓子壓弦狠了，聲音就嘎吱嘎吱響。在弓子壓弦很重的情況下，如果手臂拉動的力量非常大，弓子行走的速度非?？欤曇粢琅f可以清晰而干凈地發(fā)出來。相反，如果弓子壓力較輕，但運弓速度太慢，過分小心地去拉，小提琴也是會發(fā)出“咯咯”的鋸子聲的。