為了制作精美的小提琴，提琴制作者需要堅硬、堅固和致密的木材。有多種木材用于制作精美的小提琴，包括楓木、云杉、烏木、黃楊木、柳木、楊木和玫瑰木。來自高海拔的老樹更受歡迎，因為木材更硬、更結實、更致密。樹木在冬季被砍伐，并通過切割坯料并將它們存放在涼爽的地方多年來風干。這種干燥/老化過程保留了木材中的細胞結構并消除了水分的沉積，從而壓實了木材。

楓木，有時是楊木，用于背板、側板、頸部、琴碼和琴頭。來自歐洲南斯拉夫地區的楓樹被認為是最好的，因為它比美國楓樹更輕。“虎紋”效果是楓樹的一個吸引人的視覺特征，由樹木中纖維的波紋狀生長形成。楓木在木結構中展現出明暗“虎紋”的波浪圖案。將楓木的紋路與小提琴的各個部分相匹配，使其具有迷人的外觀，并可能提高聲音的質量。

云杉是一種柔軟的音木，具有高剛度重量比，用于小提琴的面板，以及低音梁和音柱。當琴弦振動聲波進入小提琴的琴身時，優質的云杉面板對于獲得最佳聲學效果是必不可少的。從視覺上看，云杉有細小的垂直紋理，出現在小提琴的面板。云杉或柳樹也最適合做角木和邊條。

楓木制成的小提琴背板與聲音共鳴有很大關系

小提琴和小提琴制作的學生通常都知道，楓木和云杉一樣用于琴體，指板使用烏木，這些統稱為“音木”。著名的制琴師斯特拉迪瓦里和瓜奈利，他們被認為是有史以來最有才華的小提琴制作師，楓木被認為是小提琴琴身最珍貴和首選的木材。

為什么是楓木？因為楓木提供了足夠的重量、共振、剛度和堅固性的組合來創造美妙的音樂。當弓拉過樂器的琴弦時，振動通過琴碼傳播到小提琴琴身的面板。從那里，這些相同的振動通過音柱（通常由云杉制成）傳播到背板/背面，然后通過空氣并從f孔中傳播。楓木在這種能力上表現出色的原因是它處于強度和共鳴之間的最佳位置。

這種用于提琴制作的楓木往往來自大森林，制琴工匠會尋找正在生長的樹木以挑選它們，生長在山區的楓樹，由于氣候更加的穩定，容易形成小提琴背板的環形結構，考慮到如何將木材切割成坯料并進行風干，這需要很長的時間，老化過程需要數年，甚至長達十年，才能充分干燥。

雖然小提琴的外觀美感可能不是學生、演奏家或觀眾的首要考慮因素，但幾乎所有著名的小提琴作品都具有輪廓分明的楓木虎紋。

云杉也是小提琴制作的重要原料，作為大自然的產物，技術精湛的小提琴制作師早就知道如何使用它。

有無數的因素會影響小提琴家和他或她的小提琴創作的音樂質量。小提琴家的天賦、技巧和藝術性似乎是最重要的。但是小提琴是如何制造的，以及使用什么材料，也很重要。

歐洲小提琴制作中的偉大人物——當然是安東尼奧·斯特拉迪瓦里，還有Maggini、Stainer、Ruggieri、Amati、Guarneri和Klotz——在他們的工作室制作精美小提琴時，很大程度上有一個共同點：云杉和楓木是最常用的材料。這兩種木材構成了大量樂器的主體，在小提琴制作中是萬能的，這一論點肯定是有缺陷的。樂器的設計和制作以及演奏方式可能符合云杉和楓木的天然優勢。

高等級的小提琴所選用的云杉具有低密度和彈性好的特點。這相當于“細胞壁中微纖維的小角度，結合具有大部分軸向細胞的結構，導致高軸向剪切和軸向橫向各向異性。這種各向異性以產生我們認為最理想的聲音的方式影響音板（云杉）的振動模式。

在15世紀，那些樹木遇到了特殊的氣候因素：意大利、瑞士和德國數十年的低溫導致云杉樹生長緩慢。特別是，由于冷生長云杉樹的密度，人們認為克雷莫納小提琴中使用的木材具有出色的音調表現力和投射力。正是木材的振動功效和有效的聲音產生使這個稀有和高度重視的小提琴家族與其他小提琴家族區分開來。

有些專家知道如何識別可以制作出優質小提琴的古老云杉樹。在偉大的小提琴家和小提琴家為世界創造音樂的漫長過程中，找到合適的樹只是起點——要明確的是，這些樹可能有400年的歷史。