真正的大提琴演奏家是不需要出名的，他會(huì)以一種無(wú)形的方式，融入到人們的生活之中，直到老去，死去。然而，留下來(lái)的音樂(lè)卻越是多人知曉。永恒旋律，音樂(lè)不朽，這就是演奏家們用音樂(lè)而留下的，時(shí)代的價(jià)值。

歐陽(yáng)娜娜的大提琴水平在國(guó)內(nèi)可以說(shuō)非常的高了，而且他的大提琴也受到了國(guó)際上很多專業(yè)人士的認(rèn)可。我曾經(jīng)在一個(gè)綜藝上看到過(guò)他的大提琴表演，真的非常動(dòng)人，而且非常優(yōu)秀，節(jié)奏清晰明朗，富有感情，我覺(jué)得歐陽(yáng)娜娜的大提琴水平真的非常高

評(píng)價(jià)一個(gè)人的大提琴演奏水平要從以下幾個(gè)方面來(lái)綜合評(píng)價(jià)：

1、音準(zhǔn)。歐陽(yáng)娜娜的音準(zhǔn)把握得并不算差，但要達(dá)到一流演奏家的高度還是有很大差距的。

2、音色。這是我覺(jué)得歐陽(yáng)娜娜最應(yīng)該被吐槽被黑的地方。她拉出來(lái)的音色很冷、很硬，這種音色完全不能體現(xiàn)大提琴的特點(diǎn)。如果聽一下維也納愛(ài)樂(lè)大提琴首席Franz Batolomey在伯恩斯坦的嬉戲曲中的solo，那溫暖的音色和歐陽(yáng)的形成了巨大鮮明的對(duì)比。

3、技巧。我可以很負(fù)責(zé)任的說(shuō)，歐陽(yáng)娜娜毫無(wú)出色的技巧可言。如果讓她拉施特勞斯的《堂吉訶德》，真想不出她會(huì)弄出什么樣的噪音。

4、深刻性。以歐陽(yáng)娜娜現(xiàn)有的閱歷和思想是不可能在演奏的時(shí)候傳達(dá)出樂(lè)曲的深刻內(nèi)涵的。大提琴大師羅斯特羅波維奇講解巴赫大提琴組曲的時(shí)候說(shuō)巴赫的音樂(lè)就像人的呼吸一樣，演奏的時(shí)候強(qiáng)弱快慢要像呼吸那樣規(guī)律，而歐陽(yáng)娜娜在拉琴的時(shí)候就感覺(jué)是有氣無(wú)力的，用過(guò)度的感性來(lái)掩蓋自己思想的缺乏。

歐陽(yáng)娜娜稱自己非常喜歡演戲，但也愛(ài)音樂(lè)，成為職業(yè)演奏家是她從小的夢(mèng)想，但也不表示我的生命中只能只有大提琴。