1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品之一。它的真實性是毋庸置疑的，它與當時的多種樂器相匹配，包括保存完好的 1727 年“Kreutzer”小提琴。’Milanollo’ 的邊緣和頭部倒角的狀況甚至比 ‘Kreutzer’ 的還要好，這表明它在幾個世紀以來一直被保存而不是被演奏。

盡管 ‘Kreutzer’ 是一體式背板，但斯特拉迪瓦里為這兩種樂器選擇的材料幾乎沒有意外。樹木年代學（樹輪分析）科學現在可以匹配和確定云杉和其他幾種木材的日期，但不幸的是，尚無法以這種方式分析楓樹。盡管如此，可以肯定的是，兩把小提琴的背板、琴頭和側板都來自同一棵樹，可能是各種被稱為 oppio 的楓木。這種奇特的棕色斑點楓木，其狹窄的火焰幾乎與中心關節(jié)成直角從背面穿過，出現在該時期的幾種斯特拉迪瓦里樂器上。即使是云杉的年輪看起來也非常匹配。當然，斯特拉迪瓦里在他的后期更喜歡這種木材，當時他在 1690 年代使用的那種長得更細的計時器由于它們的缺失而在很大程度上引人注目。

斯特拉迪瓦里在1728年已經84 歲，但盡管“米蘭諾羅”缺乏黃金時期的完美，而且工藝的質量在某種程度上不太確定，但穩(wěn)定的手的證據仍然很明顯。

1730 年代中期的提琴所展示的老化跡象并不立即明顯，“Milanollo”和這一時期的其他樂器的質量仍然比大多數斯特拉迪瓦里年輕的同時代人生產的提琴作品要先進得多。盡管如此，大師的年事已高，而且，如果幸存的提琴數量有任何跡象，生產水平似乎比早期略有下降。

安東尼奧的兩個兒子弗朗西斯科和奧莫博諾當時分別是 57 歲和 49 歲，他們在此時大量參與了斯特拉迪瓦里車間的生產，他們可能提供了穩(wěn)定的手。然而，與一個世紀后的 Vuillaume 工作室一樣，店鋪風格的控制使得在此期間很難識別任何特定個人的手。在幾個標簽上，安東尼奧的手寫筆記記錄了他的年齡，這意味著直到他生命的盡頭，他仍然是控制性的影響者。1727 年，他創(chuàng)作了“fatto de Anni 83”[83 歲時創(chuàng)作] 和 1736 年的“d’anni 92”。