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巴洛克時代：小提琴頸部的調整和改變
自巴洛克時代以來，提琴的琴頸與琴身的連接方式發生了翻天覆地的變化。Joseph Curtin分析了古代和現代工序，并研究了固定可調節頸部的好處，今天這篇文章就給大家來普及一下這些知識。 與小提琴的其他部分不同，琴頸和指板設計為可觸摸。演奏者對自己的觸感非常在意，對于小提琴制作師來說，正確制作這些輪廓在技術上既具有挑戰性又在美學上令人滿意。這篇文章的重點是頸部如何與身體相連——這似乎是最不有趣的事情。然而，正如羅杰·哈格雷夫(Roger Hargrave)有說服力地論證的那樣，這種錯…
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1696 年斯特拉迪瓦里“Archinto”中提琴
1696 年的斯特拉迪瓦里’Archinto’ 中提琴是世界上最美麗的樂器之一，約翰·迪爾沃思曾稱贊“Archinto”中提琴是形式和美學的神奇典范。這把中提琴是在一個非常合適的時間制作的，華麗的紅色油漆使這把琴達到完美，他的設計——封裝在華麗的長圖案小提琴中——是最優雅的。隨后幾十年的黃金時期以稍微重一點的方法為例，這種方法（盡管它非常適合小提琴）在較大的樂器上效果較差。 ‘Archinto’ 中提琴已被很好地保存下來，它出現在大衛·拉特雷所屬的…
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延斯·尼爾森·弗羅斯特1945 年的小提琴
延斯·尼爾森·弗羅斯特(Jens Nielsen Frost) 是丹麥小提琴制作史上最活躍、最知名的制琴師之一。他于 1888 年出生在日德蘭半島東北部的小鎮阿爾斯，他的父親是那里的木匠和音樂家。手工藝與音樂的結合似乎是年輕的弗羅斯特遵循的合乎邏輯的道路，他首先與父親一起學木工。15 歲左右，他開始在奧爾胡斯跟隨安德斯·拉斯穆森學習小提琴制作。教會記錄證實，1908 年，20 歲的他與一名 17 歲的未婚女孩被宣布為他第一個孩子的父親。 弗羅斯特于1910 年在奧爾胡斯有了自己的制琴工作室，19…
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斯特拉迪瓦里1704 年小提琴“Betts”
這張小提琴照片發表在 1989 年 5 月的 The Strad雜志上，它出現在封面上，同時也是該期的海報。Betts 這個名字在許多提琴的發展歷史上一次又一次地出現。Betts 是一家著名的（可以說是臭名昭著的）倫敦經銷商和制造商公司，他們負責在 19 世紀上半葉將大量意大利提琴作品進口到英國。然而，通過這家公司的手，沒有任何一件作品注定會像安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那樣引起如此興奮，這把小提琴現在以他們的名字命名。 傳說為這把提琴…
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弗朗西斯科和格拉奇諾中提琴 c.1665
格拉奇諾（Grancino）家族可以說是 17 世紀克雷莫納以外最優秀的小提琴制作師。喬瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 的作品源自原創和獨特的設計，可以達到最高水平的優雅和工藝。在他早期的職業生涯中，他與他的兄弟弗朗西斯科（Francesco）合作，他們合作中最引人注目的產品是他們獨特地制作了至少六把女低音中提琴，這臺 c.1665年的中提琴就是一個很好的例子。這把非凡的中提琴制作時間早于 1670 年，早于最早的斯特拉迪瓦里女低音，1672 年的“馬勒”和著名的“Con…
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斯特拉迪瓦里1686 年小提琴“Helvetica”
1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期時期，在此期間，他擺脫了尼科洛阿馬蒂及其前輩的影響，轉而采用更加穩健和個性化的風格。這種新風格的出現可以從1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿馬蒂啟發的圓形輪廓讓位于更加方肩和直立的設計。到 1684 年，他得到了一個更大膽、概念更扎實的模型。 此處展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是設計演變的一部分，該演變以 1690 年小提琴的“托斯卡納”最為明顯，之后他開始嘗試所謂的長型，將琴身長度增加到 362 毫米。169…
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斯特拉迪瓦里“Sachs”1666小提琴
安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“薩克斯”(Sachs)小提琴為我們了解這位小提琴制作大師的發展提供了很多幫助，也為他神秘的出身提供了線索。已經完全掌握了提琴制作技能的他正在尋找自己的風格和音調表達，并具有獨創性和想象力。他是如何獲得小提琴制作知識的，從誰那里獲得的，仍然是未解決的問題之一。 在制作“Sachs”小提琴的時期，阿馬蒂工作室無疑是克雷莫納最重要的工作室；克雷莫納制造的每把小提琴實際上都是阿馬蒂琴型，因為自大約1630年之后尼科洛的“grand pat…
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斯特拉迪瓦里1728 年的“Milanollo”小提琴
羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數不多的保存完整的樂器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產了大量精美的小提琴，但隨著時間的推移，大多數都經過了相當大的翻修。即使在很少或沒有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過的柔和形式的特點。這是圍繞他的一些罕見作品引起爭議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。 1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…
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亞歷山德羅·加利亞諾1770 年小提琴
亞歷山德羅·加利亞諾 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年間在那不勒斯工作，被認為是他那不勒斯最優秀和最著名的小提琴制作師。盡管 1701 年樂器上的標簽稱他為斯特拉迪瓦里的學生，但沒有證據表明他曾經是，也不知道亞歷山德羅在哪里學習他的手藝。雖然他顯然是一個個人主義者，但他的樂器顯示出許多特征，表明與意大利北部最好的傳統密切相關。只是他偶爾的怪癖和明顯缺乏對細節的關注使他無法與最優秀的克雷莫納制琴師并列。他的創作作品多種多樣，與斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶穌的作…
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提高小提琴音質的7個調整技巧
如果裝配和調整的不當，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也會聽起來很糟糕。通過對小提琴適當的調整，可以使原本并不優秀的提琴表現出超出人們預期的音質，就像是最偉大的杰作如果最后一步做的不夠就會變得平庸一樣。 有很多對小提琴進行調整的方法，我個人的方法用的最多的是移動音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通過移動音柱的位置進行有效的調整。如果你的琴即使調整了音柱也沒有變得更佳，則意味著有其他的配件安裝不當。 當我對提琴進行聲音調整時，我有一些嚴格遵守的規則。首先，除非有明確的發現，否則我從不輕易地對…
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托馬索·巴萊斯特里埃里小提琴 1759
隨著 1740 年代偉大的克雷莫納時代的結束，隨著斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白貢齊的相繼去世，托馬索·巴萊斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同時期的喬凡尼?巴提斯塔?瓜達尼尼成為下一個更廣泛關注的意大利制琴師時期的領先小提琴制作師。巴萊斯特里埃里在曼圖亞的背景和訓練尚不清楚，但到 1750 年，他以穩健的風格工作，受到他在曼圖亞的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影響。Camilli 的風格特別精致細膩，但巴萊斯特里埃里的工作方式相對自由，有點類…
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吉拉莫·阿馬蒂1611年中提琴 Viola da gamba
這把來自俄羅斯國家收藏吉拉莫·阿馬蒂(Girolamo Amati)中提琴是一把非常稀有且引人入勝的樂器。它顯然是一種大提琴與岡巴混合體，在早期克雷蒙大師的作品中很少出現。小提琴家族的特征，f形音孔，背板弧度和懸垂邊緣與小提琴的傾斜上背和下彎上肩相結合。Ashmolean 博物館藏品為這款樂器提供了最有趣的伴侶，一把幾乎相同但稍大的中提琴，其原始阿馬蒂標簽為 1611，并在背面肩鈕上帶有相同的“M”品牌。 這兩個人幾乎可以肯定屬于美第奇家族，1700 年的家族財產清單中出現了一組五把中提琴，可能…
