小提琴特別難錄的原因之一，就是小提琴的高頻區(qū)輻射范圍具有很強(qiáng)的方向性且輻射范圍很窄，這個(gè)麻煩中提琴是基本沒(méi)有的。中提琴雖然看上去和小提琴差不多，只是體積大一點(diǎn)，但它整個(gè)音區(qū)比小提琴低一個(gè)純五度，（比大提琴高一個(gè)純八度）。在中提琴的這個(gè)音區(qū)內(nèi)，中提琴發(fā)出的聲音的輻射范圍沒(méi)有太明顯的方向性。這對(duì)于傳聲器的定位不要求那樣精確。

大提琴呢，比中提琴麻煩，雖然在200Hz以下的音域輻射基本沒(méi)有方向性，但從200Hz開(kāi)始輻射就開(kāi)始有方向性了，到高頻區(qū)，聲音的輻射還會(huì)分為兩股，朝斜下方和斜上方。大提琴在一定的音域，比如300Hz時(shí)，背板會(huì)產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的共振，這將使得聲輻射的方向和能量有突然的變化。大提琴最要考慮的還有地板的發(fā)射聲。不同的地板反射的能量和質(zhì)量都不同。比如水泥地木板地的反射比較強(qiáng)烈，而用地毯反射會(huì)少而柔和一些。這要根據(jù)錄音環(huán)境和曲目的需要以及演奏家的喜好臨時(shí)調(diào)整。?

但無(wú)論大提琴錄音是如何之難，都是無(wú)法跟小提琴錄音相比的。小提琴錄音，前面講到就是在高頻區(qū)的方向性強(qiáng)，窄。這使得傳聲器的位置很難確定。小提琴和大提琴還有不同的，是小提琴弓與琴弦接觸時(shí)的碰撞雜音很容易被聽(tīng)見(jiàn)。在大廳里由于距離和混響，使得雜音消失，聽(tīng)到的都是很cool的音頭。但錄音就不同了。如果傳聲器離小提琴太近，錄出來(lái)的聲音就會(huì)是噼里啪啦的。如果傳聲器離小提琴太遠(yuǎn)，錄出來(lái)的聲音就會(huì)太空、虛、缺乏現(xiàn)場(chǎng)的親切感，更要緊的是如果傳聲器擺得太遠(yuǎn)，就很難撲捉到小提琴高頻狹窄的輻射區(qū)內(nèi)最好的聲音，加之如果那位演奏家一激動(dòng)不斷左右上下cool擺動(dòng)的話。第三是如果傳聲器離小提琴太遠(yuǎn)，在小的錄音棚里（或者教室里，廳里），就可能拾到太多的混響音。那樣的效果拉慢曲目還行，一旦演奏特快的曲目，就會(huì)含糊不清，聽(tīng)起來(lái)有可能誤以為是演奏家技術(shù)不夠力不從心。?

所以說(shuō)，錄制小提琴，除了跟小提琴家打交道難以外，還從技術(shù)上有比錄制唱歌和其他中頻區(qū)域的音樂(lè)更特殊的難點(diǎn)。